आज की दुनिया में, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि कई फिल्में सीजीआई से संतृप्त हैं। यह सुविधाजनक है, यह एक समय बचाने वाला है और यह कलाकारों या चालक दल को खतरे में नहीं डालता है। एक व्यावसायिक दृष्टिकोण से, सीजी अनुक्रम अक्सर व्यावहारिक प्रभावों की तुलना में एक अधिक पसंद होते हैं - एक कार या इमारत विस्फोट करने के लिए कितना खर्च होता है, इसके बारे में सोचें!
लेकिन सीजीआई के साथ खो जाने वाला एक महत्वपूर्ण तत्व है: प्रामाणिकता।
जबकि अवतार और लाइफ ऑफ पाई जैसी सीजी फिल्मों में उनकी दृश्य अपील है, वे वास्तविक नहीं लगते हैं। हाल के ब्लॉकबस्टर्स में न तो कई प्रभाव उत्पन्न होते हैं, न ही स्टॉप-मोशन मॉडल प्रभाव और प्रोस्थेटिक्स वेशभूषा और मेकअप के दिनों में दर्शकों को उदासीन छोड़ देते हैं। शायद इसीलिए जॉर्ज लुकास के स्टार वॉर्स ने ट्रिलॉजी को कभी भी भूखे-प्यासे सीजीआई प्रभावों के बावजूद डाई-हार्ड स्टार वार्स प्रशंसकों का सम्मान नहीं दिया। और शायद इसीलिए जेजे अब्राम्स ने हरी स्क्रीन और कृत्रिम वातावरण से दूर जाने और आगामी स्टार वार्स: द फोर्स अवेकेंस पर अधिक व्यावहारिक प्रभावों का उपयोग करने का निर्णय लिया है।
हालांकि, अभी भी निर्देशक हैं, जो अच्छे-राजभाषा वाले फैशन आतिशबाज़ी, लघुचित्र, वेशभूषा और कोरियोग्राफ़ी झगड़े में विश्वास करते हैं। वे अपनी फिल्मों में यथार्थवाद की भावना जगाने के लिए जोखिम उठाने और असाधारण लंबाई तक जाने को तैयार हैं। यहां 10 भयानक विशेष प्रभाव हैं जो सीजीआई नहीं थे।
नियम
जाहिर है, CGI विशेष प्रभावों की सर्वव्यापीता से पहले, लगभग सभी फिल्मों में व्यावहारिक प्रभाव थे। इसलिए हमने इस सूची को उन फिल्मों तक सीमित कर दिया है जो ट्रॉन के बाद आईं, जिन्हें अक्सर कंप्यूटर द्वारा तैयार की गई इमेजरी का अग्रदूत माना जाता है।
10 द डार्क नाइट (2008)
द डार्क नाइट के कार चेज़ दृश्य में इतना मलबे है कि यह विश्वास करना मुश्किल है कि सीजीआई का उपयोग नहीं किया गया था। सामूहिक विनाश के इस महाकाव्य क्रम में, बैटमोबाइल, एक कचरा ट्रक, अर्ध ट्रक, पुलिस कारें और कई नागरिक कारें नष्ट हो जाती हैं। अक्सर, उत्पादन कर्मचारी लघु सेट बनाएंगे जब उन्हें इस परिमाण के फिल्म विनाश की आवश्यकता होगी, लेकिन क्रिस्टोफर नोलन नहीं। प्रामाणिकता प्राप्त करने के लिए, उन्होंने दृश्य को फिल्माने के लिए शिकागो की सड़कों को बंद कर दिया।
अनुक्रम में पहला जबड़ा छोड़ने वाला विशेष प्रभाव तब होता है जब बैटमोबाइल जोकर के कचरा ट्रक को नीचे से तोड़कर निकाल लेता है। प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, नोलन ने बैटमोबाइल के एक-तिहाई पैमाने के मॉडल का उपयोग किया और इसे कचरा ट्रक के साथ निर्देशित क्रैश कोर्स पर भेजा। इससे भी अधिक प्रभावशाली कचरा ट्रक का जलवायु परिवर्तन था। विशेष प्रभाव चालक दल ने ट्रेलर में स्टीम पिस्टन तंत्र का निर्माण करके इस अनुक्रम को पूरा किया, जिसने राक्षसी ट्रक को फ्लिप करने के लिए आवश्यक उर्जा प्रदान की।
9 स्वतंत्रता दिवस (1996)
मानो या न मानो, स्वतंत्रता दिवस के अनुक्रम में कोई सीजीआई का उपयोग नहीं किया गया था जहां एलियंस ने NYC, LA और वाशिंगटन डीसी में आग लगाई थी यदि आपने कभी अनुक्रम देखा और सोचा, "हुह, वह आग बहुत वास्तविक लग रही है" - ऐसा इसलिए है क्योंकि है!
प्रभाव को खींचने के लिए, विशेष प्रभाव चालक दल ने एक मॉडल शहर बनाया और इसे अपने पक्ष में रखा। उन्होंने इसे "मौत की चिमनी" कहा। पाइरोटेक्निक्स को चिमनी के नीचे और ऊपर की ओर इशारा करते हुए कैमरे के साथ रखा गया था। जब इमारत में विस्फोट हुआ, तो आग ऊपर की ओर बढ़ गई, जिससे यह प्रभाव पैदा हुआ कि आग बाद में फैल रही थी। उस समय, स्वतंत्रता दिवस में किसी भी अन्य फिल्म की तुलना में अधिक लघु मॉडल काम था - और स्टूडियो ने $ 75 मिलियन डॉलर खर्च किए यह सुनिश्चित करने के लिए कि यह सही किया गया था।
8 अनन्त सनशाइन ऑफ़ द स्पॉटलेस माइंड (2004)
अनन्त सनशाइन ऑफ़ द स्पॉटलेस माइंड में जोएल बैरिश (जिम कैरी) अपनी प्रेमिका क्लेमेंटाइन (केट विंसलेट) की यादों को मिटाने की कोशिश करता है। एक प्रकार की स्वप्न अवस्था में, जोएल तब उसकी और क्लेमेंटाइन की यादों को दूर करता है क्योंकि वे एक साथ उसकी स्मृति से मिटा दिए जाते हैं। यादृच्छिक क्षणों में और बाहर पॉपिंग करने वाले लोगों और सेटिंग्स के साथ उनकी यादें निराश हैं।
निर्देशक माइकल गोंड्री ने कुछ सुंदर सरल चालों के माध्यम से जोएल के मानस की असली दुनिया का निर्माण किया। एक क्रम में, जोएल खुद उस डॉक्टर से बात करता है जो अपनी यादों को मिटाने के लिए जिम्मेदार था। कैमरा जोएल से डॉक्टर के पास जाता है। फिर एक पल में, कैमरा दूसरे जोएल को जाता है, जो मेमोरी का हिस्सा है। कोई भी निर्देशक आसानी से हरे स्क्रीन प्रभाव के साथ दृश्य में दूसरी जोएल रचना करके इस आशय को पूरा कर सकता था। लेकिन, थिएटर में उनकी पृष्ठभूमि से आकर्षित, गोंड्री ने वास्तव में कैरी को सेट के दूसरी तरफ जितनी जल्दी हो सके भाग दिया था ताकि वह दोनों जोएल खेल सकें।
गोंड्री के साथ कैरी का एक ऑन-सेट तर्क था, क्योंकि उन्हें नहीं लगता था कि इस तरह से अनुक्रम को फिल्माने के लिए शारीरिक रूप से संभव था। लेकिन, कई बार लगने के बाद, आखिरकार प्रभाव प्राप्त हुआ।
7 द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स (2001 - 2003)
गंडालफ (इयान मैककेलेन) और द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स ट्रिलॉजी में हॉबी की भूमिका निभाने वाले नियमित आकार के अभिनेताओं के बीच आसानी से सीजीआई का निर्माण हो सकता था - लेकिन निर्देशक पीटर जैक्सन के लिए यह काफी अच्छा नहीं था। वह चाहते थे कि किरदारों के बीच का तालमेल वास्तविक लगे।
आकार के विपरीत दृश्यों को सफलतापूर्वक पूरा करने के लिए, जैक्सन ने कभी-कभी फ्रोडो को फिल्माने के लिए एक बच्चे का इस्तेमाल किया या छोटे चेहरे पर अपना चेहरा बना लिया। लेकिन प्रभाव मुख्य रूप से एक तकनीक के माध्यम से हासिल किया गया था जिसे मजबूर भावी कहा जाता है। इस तकनीक को पूरा करने के लिए, जैक्सन ने कैमरे और गैंडालफ से बहुत दूर हॉबिट्स को रखा, और फिर एक कोण पर गोली मार दी, जहां ऐसा लगा कि वे एक दूसरे के बगल में हैं। नतीजा है गंडालफ बहुत बड़ा दिखाई दे रहा है और शौक बहुत छोटा दिखाई दे रहा है।
रसद सरल लग सकता है, लेकिन यह वास्तव में सफलतापूर्वक खींचने के लिए कुछ गणित को शामिल करता है। उस दृश्य को ले जाएं जहां गंडालफ और फ्रोडो गाड़ी में एक साथ सवार हैं। वे अगल-बगल दिखाई देते हैं, लेकिन गाड़ी बनाई गई थी, इसलिए फ्रोडो गैंडलफ से चार फीट पीछे बैठे थे। इससे यह आभास हुआ कि गैंडालफ अपने शौक के साथी की तुलना में बहुत बड़ा था।
6 जुरासिक पार्क (1993)
मूल रूप से जुरासिक पार्क में डायनासोर CGI, एनिमेट्रॉनिक्स का संयोजन थे, और, हाँ, लोग डिनो-सूट पहने थे। स्पीलबर्ग ने आजीवन डायनासोर बनाने के लिए विशेष प्रभाव असाधारण स्टैन विंस्टन की प्रतिभा का प्रदर्शन किया। विंस्टन की टीम ने विभिन्न प्रकार के केबल-नियंत्रित कठपुतलियों का निर्माण किया, जो पूरी फिल्म में उपयोग किए गए थे। उन्होंने रैप्टर सूट भी बनाए, जो विशेष रूप से उस दृश्य में दिखाई देते हैं जहां बच्चों को शिकार किया जाता है और दो रैपर्स द्वारा रसोई के माध्यम से पीछा किया जाता है। बच्चों की कल्पना करने के बजाय उनका पीछा किया जा रहा था, स्पीलबर्ग वास्तव में उनका पीछा करके आतंक की वास्तविक भावनाओं को मिटाना चाहते थे।
स्टेन विंस्टन स्टूडियो के पर्यवेक्षक जॉन रोसेनग्रांट मुख्य रैप्टर सूट कलाकार थे। एक यथार्थवादी प्रदर्शन को पूरा करने के लिए, रोसेनग्रेंट ने रैप्टर व्यवहार का अध्ययन किया और उन्हें परदे पर नकल किया। उन्होंने सूट के अंदर एक स्कीइंग मुद्रा ग्रहण की, कमर पर झुककर और 90 डिग्री के कोण पर अपने पैरों के साथ स्क्वाट किया। रोसेन्ग्रेंट ने शूटिंग से पहले एक व्यक्तिगत ट्रेनर के साथ काम किया, यह सुनिश्चित करने के लिए कि वह लंबे समय तक मुद्रा धारण कर सके। जिसे हम समर्पण कहते हैं।
5 स्काईफॉल (2012)
007 को प्रभाव को खींचने के लिए CGI की आवश्यकता नहीं है - खासकर जब आप डैनियल क्रेग जैसे बदमाश को चुनते हैं, जो अपने कई स्टंट करता है। फिल्म की शुरुआत में, बॉन्ड एक ट्रेन के भाड़े पर लड़ता है। हर जाब, किक और नॉकआउट को वास्तव में दो पुरुषों द्वारा प्रदर्शन किया जाता है जबकि ट्रेन चलती है। पक्ष से उन्हें गिरने से रोकने वाली एकमात्र चीज आपकी तर्जनी जितनी मोटी है, उसके बारे में एक तार है।
बाद में फिल्म में, एक ट्रेन दीवार के माध्यम से धूमती है - कोई सीजीआई उस अनुक्रम के लिए उपयोग नहीं किया जाता है। फिल्म निर्माताओं ने बाद में ट्रेन को लटकाकर और फिर दीवार के माध्यम से विस्फोट के बल और वजन को कम करके प्रभाव को पूरा किया। जबकि क्रेग सेट पर था जब प्रभाव फिल्माया गया था, ट्रेन के सामने उसका गोता बाद में पोस्ट प्रोडक्शन में जोड़ा गया था।
4 इंसेप्शन (2010)
निर्देशक क्रिस्टोफर नोलन इस सूची में एक दूसरे रूप में अपने व्यावहारिक प्रभाव के साथ उपस्थिति बनाते हैं। फिल्म के कुछ सबसे आश्चर्यजनक दृश्य हॉलवे फाइट सीन में दिखाई देते हैं। शून्य-गुरुत्वाकर्षण प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, लंदन के हवाई जहाज हैंगर में एक 100-फुट घूमने वाले दालान का निर्माण किया गया था। जब यह घूम रहा था तो कैमरा दालान में बंद था, जिससे अभिनेताओं को ऐसा प्रतीत हो रहा था मानो वे दीवारों पर चढ़कर छत पर चल रहे हों। इस क्रम को सफलतापूर्वक फिल्माने के लिए 500 क्रू सदस्यों और तीन सप्ताह का समय लगा।
दालान दृश्य सीजीआई के बिना बनाया गया एकमात्र प्रभावशाली प्रभाव नहीं है। अन्य दृश्य में, लियोनार्डो डिकैप्रियो घड़ियों के रूप में एक महल की खिड़कियों से पानी निकलता है। यह वास्तव में वास्तविक पानी है। चालक दल ने विशाल वाटर कैनन से खिड़कियों में 3, 000 से 4, 000 गैलन पानी निकाल दिया क्योंकि डिकैप्रियो खड़ा था और भिगोने लगा।
एक और व्यावहारिक प्रभाव को पूरा करने के लिए, चालक दल ने एक कैफे में हवाई तोपें लगाईं और सड़क के उस पार खड़ा है, और फिर लियोनार्डो डिकैप्रियो और एलेन पेज के चारों ओर सब कुछ उड़ा दिया। विस्फोट को धीमी गति से फिल्माया गया था, जिसने प्रभाव को बिल्कुल आश्चर्यजनक रूप से शानदार बना दिया।
3 खतरनाक दिमाग पर बयान (2002)
अपनी जासूसी कॉमेडी फिल्म कन्फेशंस ऑफ ए डेंजरस माइंड को फिल्माते समय, निर्देशक जॉर्ज क्लूनी ने कई प्रभावहीन दृश्यों को बनाने के लिए इन-कैमरा प्रभाव का इस्तेमाल किया। उदाहरण के लिए, उस दृश्य में जहां गेम शो टेलीविजन निर्माता चक बैरिस (सैम रॉकवेल) द डेटिंग गेम का आविष्कार करता है, वह पहली बार अपनी प्रेमिका पेनी (ड्रू बैरीमोर) के साथ बाथरूम में शो के बारे में बात कर रहा है। कैमरा उसकी आंखों में झांकता है, और फिर जब वह बाहर निकलता है, तो बैरिस बोर्ड के कमरे में स्टूडियो के अधिकारियों को आइडिया देता है। इस क्रम में उपयोग में कोई कटौती नहीं की गई थी।
"नो कट" प्रभाव एक अन्य दृश्य में पूरा होता है जहां बैरिस फोन पर एक स्टूडियो कार्यकारी के साथ बात कर रहा है। यह दृश्य बाईं ओर अपने अपार्टमेंट में बैरिस के साथ एक विभाजन स्क्रीन के रूप में फिल्माया गया और एक कार्यालय में दाईं ओर स्टूडियो कार्यकारी। लेकिन स्वरूप धोखा देने वाले हो सकते हैं! अपार्टमेंट सेट कार्यालय सेट के सामने है, और जब कैमरा नहीं दिख रहा है, तो इसके पीछे कार्यालय सेट को प्रकट करने के लिए अपार्टमेंट की दीवार को खोला जाता है। कौन जानता था कि क्लूनी के पास इतना सरल दिमाग था?
2 अपोलो १३ (१ ९९ ५)
क्रिस्टोफर नोलन के पास इंसेप्शन में एक भारहीन वातावरण बनाने का एक चालाक तरीका था। अपोलो 13 के निर्देशक रॉन हॉवर्ड अधिक प्रत्यक्ष दृष्टिकोण के लिए गए। एक घूर्णन सेट के निर्माण के बजाय, उन्होंने वास्तव में नासा के अपने केसी-135 हवाई जहाज का उपयोग किया जो वास्तविक अंतरिक्ष यात्रियों को प्रशिक्षित करने के लिए उपयोग किया जाता है। विमान एक शून्य-जी वातावरण को पैराबोलिक आर्क्स की एक श्रृंखला के माध्यम से अनुकरण करता है, जिससे जहाज सुपर गति से ऊपर और नीचे जाता है। विमान को उपयुक्त "उल्टी धूमकेतु" का उपनाम दिया गया है।
"उल्टी धूमकेतु" का उपयोग अपोलो के सेट पर साउंडस्टेज के रूप में किया गया था। 13. टॉम हैंक्स, बिल पैक्सटन, और केविन बेकन को इसके अंदर रखा गया था ताकि सभी भारहीन दृश्यों को फिल्माया जा सके, जिसमें लगभग आधी फिल्म शामिल है! बेकन को वास्तविक भारहीन वातावरण में फिल्म करने के लिए उत्साहित नहीं किया गया था, लेकिन हैंक्स और पैक्सटन के उत्साह को देखने के बाद। अभिनेता गैरी सिनिस भी वजन रहित वातावरण के प्रशंसक नहीं थे, क्योंकि वे मोशन सिकनेस से पीड़ित थे। उनके लिए लकी, उनका किरदार ज्यादातर फिल्म के दौरान जमीन पर रहा।
फिल्म के लिए आवश्यक सभी भारहीन फिल्मांकन को पूरा करने के लिए लगभग 600 पैराबोलिक आर्क - या लगभग चार घंटे की वजनहीनता का सहारा लिया। ध्यान रखें कि एक शून्य-जी वातावरण में चार घंटे अधिकांश अंतरिक्ष यात्रियों को अंतरिक्ष में भेजे जाने से पहले मिलते हैं। फिल्म में प्रभाव इतने प्रामाणिक हैं कि चांद पर चलने वाले दूसरे व्यक्ति बज़ एल्ड्रिन ने फिल्म निर्माताओं को बताया कि उन्हें यह सही लगा।
1 ट्रॉन (1982)
एक बार फिल्म मुद्रित होने के बाद, प्रत्येक फ्रेम को रोटोस्कोपिंग मशीन का उपयोग करके बड़ा किया गया था। इसके बाद चालक दल को फिल्म को पारदर्शी बनाना पड़ा, ताकि वे छवि के विभिन्न हिस्सों, जैसे वेशभूषा या चेहरे को अलग कर सकें। फिर उन्हें व्यक्तिगत रूप से प्रत्येक तत्व को चेतन करना पड़ा, और फिर इसे वापस एक साथ रखा। जब यह सब कहा और किया गया था, तो चालक दल लगभग 108, 000 व्यक्तिगत कोशिकाओं को समाप्त कर रहा था। यह कहने की जरूरत नहीं है कि बैक-लाइट एनीमेशन की प्रक्रिया का उपयोग किसी अन्य फीचर फिल्म के लिए कभी नहीं किया गया था।
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