यह कोई रहस्य नहीं है कि एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज (उर्फ द ऑस्कर) के सदस्यों की उन कल्पनाओं के बारे में बहुत कम कल्पना है, जो सबसे अधिक कल्पनाशील हैं।
द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स: द रिटर्न ऑफ द किंग एकमात्र ऐसी फंतासी फिल्म है, जिसने सर्वश्रेष्ठ चित्र के लिए ऑस्कर जीता है। यह हॉरर और विज्ञान कथा दोनों पर कम से कम एक है, दो शैलियों कि अभी तक निष्पक्ष अकादमी प्रतिनिधित्व की बात आती है, तो किसी भी महत्वपूर्ण बदलाव करना है। जबकि द एक्सोरसिस्ट और अवतार जैसी मुट्ठी भर फिल्में प्रमुख श्रेणियों में प्रतिस्पर्धा करने में कामयाब रही हैं, नामांकन बहुत कम और बहुत दूर के बीच हुए हैं।
यह तकनीकी श्रेणियों में एक अलग कहानी है, विशेष रूप से विज्ञान कथा फ़िक्स के लिए। इन वर्षों में, कई फिल्मों ने कई जीत हासिल की, जिनमें स्टार वार्स, द मैट्रिक्स, और पिछले साल मैड मैक्स: फ्यूरी रोड शामिल हैं। फिर निम्नलिखित शीर्षक हैं, जो शायद समारोहों पर हावी नहीं हुए हैं लेकिन फिर भी एक या दो जीत के साथ खिसकने में कामयाब रहे। यहाँ, फिर, 15 विज्ञान-फाई फिल्में हैं जिन्हें आपने वोन ऑस्कर के लिए नहीं जाना था ।
15 स्टार ट्रेक
अगर इस रविवार को स्टार ट्रेक बियॉन्ड ने सर्वश्रेष्ठ मेकअप के लिए ऑस्कर जीतना समाप्त कर दिया, तो दर्शकों को थोड़ी समझदारी का अनुभव हो सकता है। आखिरकार, जे जे अब्राम्स ने आदरणीय जीन रॉडेनबेरी फ्रैंचाइज़ी के रिबूट को पहले ही सात साल पहले उस पुरस्कार को छीन लिया।
प्रारंभ में, यह दिखाई दिया कि 2009 का स्टार ट्रेक उस वर्ष की ऑस्कर दौड़ में एक प्रमुख खिलाड़ी हो सकता है। यह पहला वर्ष था जब अकादमी ने 10 नामांकित लोगों के लिए बेस्ट पिक्चर स्लेट खोली (दुर्भाग्यवश कुछ साल बाद 10 नॉमिनी तक बदल दी), और जिस तरह से वोटिंग को संरचित किया गया, उसने बॉक्स ऑफिस की कई हिट फिल्मों का हवाला दिया। अपेक्षित ऑस्कर-चारा शीर्षक के साथ। और बाद में स्टार ट्रेक ने प्रतिष्ठित प्रोड्यूसर्स गिल्ड अवार्ड्स के लिए 10 प्रतिष्ठित स्थानों में से एक को छीन लिया, यह दिखाई दिया कि फिल्म में कम से कम नामांकित व्यक्ति के उतरने का एक बाहरी शॉट था।
इसके बजाय, अकादमी ने स्पष्ट रूप से महसूस किया कि बेस्ट पिक्चर लाइन-अप में दो फिल्मों (अवतार और जिला 9) द्वारा प्रस्तुत विज्ञान कथा शैली पर्याप्त थी, जिसने स्टार ट्रेक को विषम फिल्म के रूप में छोड़ दिया। फिल्म ने चार तकनीकी नामांकन हासिल करने का प्रबंधन किया, और यह विदेशी प्राणियों के संयोजन और स्पॉक के कानों के तेज के लिए जीत गया।
14 FLY
रीमेक के लिए मूल रूप से शीर्ष पर होना दुर्लभ है, फिर भी डेविड क्रोनबर्ग के द फ्लाई के 1986 संस्करण के साथ ऐसा ही था। 1958 की कहानी को अपने आप में एक उत्कृष्ट फिल्म है, लेकिन अपने नए मॉडल के साथ, क्रोनबर्ग न केवल अपने स्वयं के पसंदीदा विषयों के लिए सामग्री से अधिक मेल खाने में सक्षम थे - आदमी और मशीन के बीच का संबंध; यौन विकृतियों का आकर्षण; जिस तरह से हमारे अपने शरीर एक पल की सूचना के बिना हमें धोखा दे सकते हैं - लेकिन यह भी अपने दशक की सबसे अप्रत्याशित रूप से चलती प्रेम कहानियों में से एक को शिल्प करता है।
क्रिस वालस और स्टीफ़न डुपोसे ने अपने संयुक्त योगदान के लिए सर्वश्रेष्ठ मेकअप ऑस्कर जीता, लेकिन उनका काम केवल सकल-पल प्रदान करने से परे है। इसके बजाय, जैसे ही कहानी वैज्ञानिक सेठ ब्रुन्डल (जेफ़ गोल्डब्लम) और रिपोर्टर वेरोनिका क्वेइफ़ (गीना डेविस) के बीच आपसी मनमुटाव की वजह से सहजता से आगे बढ़ती है, जिसके परिणामस्वरूप ब्रूंडल "ब्रूंड्रिल" में बदल जाता है, प्रोस्थेटिक्स मानसिक पीड़ा का संकेत करने वाले संकेत के रूप में कार्य करता है। वेरोनिका द्वारा, जैसा कि वह कहती है कि वह जिस पुरुष के साथ प्यार करती है, उससे उसे पीड़ा होती है।
"एक कीट जिसने सपना देखा कि वह एक आदमी था और उसे प्यार करता था, " ब्रुन्डल नोट करता है। "लेकिन अब सपना खत्म हो गया है और कीट जाग रहा है।" वालस और ड्यूप्सोस - और, निश्चित रूप से, गोल्डब्लम - इस जागरण को सबसे चौंकाने वाले तरीके से संभव बनाता है।
13 काम के तार
1939 और 1962 के बीच, बेस्ट विजुअल इफेक्ट्स ऑस्कर को बेस्ट स्पेशल इफेक्ट्स कहा जाता था और इसे विजुअल और साउंड इफेक्ट्स दोनों टीमों को दिया जाता था। पुरस्कार जीतने वाली पहली साइंस फिक्शन फिल्म 1950 की डेस्टिनेशन मून थी, जो अंतरिक्ष अन्वेषण के विषय से गंभीरता से निपटने वाली पहली फिल्मों में से एक थी। इसके निर्माता, जॉर्ज पाल, अगले दो दशकों में फंतासी के प्रमुख निर्माताओं में से एक बन गए, और जबकि उनके काम कभी-कभी ऑस्कर को यहां और वहां ले जाएंगे, यह 50 के दशक की शुरुआत में था जब उन्होंने अपने सबसे बड़े रन का आनंद लिया था ।
चार साल के अंतराल में, उनकी तीन फिल्मों ने बेस्ट स्पेशल इफेक्ट्स ऑस्कर को जन्म दिया, जिसकी शुरुआत डेस्टिनेशन मून से हुई और 1951 की व्हेन वर्ल्ड्स कॉलीड के साथ जारी रही। फिर भी यह उनके 1953 में एचजी वेल्स के युद्ध का निर्माण था, जिसने न केवल ऑस्कर पर कब्जा किया, बल्कि फिल्म निर्माताओं की आकांक्षाओं की कल्पना भी की। एक बड़ी हिट, द वार ऑफ़ द वर्ल्ड्स के बाद के विज्ञान-कथाओं को प्रभावित करने के लिए चला गया: स्टार ट्रेक और अन्य टेलीविजन श्रृंखला ने इसके कुछ और अद्वितीय ध्वनि प्रभावों को पुनर्नवीनीकरण किया, और यहां तक कि स्टीवन स्पीलबर्ग के 2005 के संस्करण में कुछ मुट्ठी भर उप-स्वीकृतियां शामिल थीं।
और चलो पॉप कल्चर को नहीं भूलना चाहिए: डॉ। क्लेटन फॉरेस्टर, जो पागल वैज्ञानिक ट्रेस ब्यूलियू द्वारा मिस्ट्री साइंस थिएटर 3000 पर खेला गया था, का नाम इस फिल्म में जीन बैरी द्वारा चित्रित वीर वैज्ञानिक के नाम पर रखा गया था।
12 टाइम मशीन
जॉर्ज पाल और एचजी वेल्स, फिर से एक साथ! वार ऑफ द वर्ल्ड्स की सफलता के कई साल बाद, पाल ने एक और वेल्स संपत्ति को स्क्रीन पर लाने का विकल्प चुना। इस मामले में, यह 1960 का द टाइम मशीन था, जो रॉड टेलर को एच। जॉर्ज वेल्स के रूप में अभिनीत करता था, जो एक विक्टोरियन-युग के आविष्कारक थे, जो एक ऐसे गर्भनिरोधक का निर्माण करते हैं जो उन्हें वर्षों के माध्यम से आगे और पीछे की यात्रा करने की अनुमति देता है।
1900 में शुरू हुआ, जॉर्ज एक समय में कुछ वर्षों के लिए आगे बढ़ता है और विश्व युद्ध और 1960 के दशक के मध्य में खुद को बदल लेता है। फिर चीजें वास्तव में काल्पनिक हो जाती हैं क्योंकि वह वर्ष 802, 701 के लिए सभी तरह की यात्रा करती है, जहां वह कोमल एलोई को उपनगरीय मॉरलॉक के खिलाफ उनके संघर्ष में मदद करती है।
इस चित्र के लिए बनाई गई टाइम मशीन इतनी प्रसिद्ध है कि द बिग बैंग थ्योरी के 2008 के एपिसोड में उपयोग के लिए एक सटीक प्रतिकृति बनाई गई थी। मूल, इस बीच, प्रसिद्ध कलेक्टर बॉब बर्न्स के हाथों में रहता है, जिन्होंने इसे कैलिफ़ोर्निया थ्रिफ्ट की दुकान में पाया और इसे अपने पूर्व चमक में बहाल किया। फिर भी, जिस फिल्म के लिए बेस्ट स्पेशल इफेक्ट्स के लिए ऑस्कर जीता था, उसमें शक नहीं था और वह अपने अद्भुत उपकरण के अंदर बैठे हुए समय के दौरान जॉर्ज की तरह जगमगाते हुए दृश्य और आवाजें थीं।
11 ALIEN
यह इस मौजूदा दशक तक नहीं था कि अकादमी ने आखिरकार 1963 में स्थापित सर्वश्रेष्ठ विज़ुअल इफ़ेक्ट्स श्रेणी में वार्षिक रूप से पाँच प्रत्याशियों को चुनाव लड़ने की अनुमति दी। इससे पहले या तो दो प्रत्याशी थे, तीन प्रत्याशी थे, या ऑस्कर एक विशेष के रूप में चुना गया था। उपलब्धि पुरस्कार।
केवल दो बार इस कोशिश की और सच्चे नियम के अपवाद थे। एक 1973 था, जब अकादमी ने फैसला किया कि एक भी फिल्म इसके प्रभावों के लिए योग्य नहीं है (निश्चित रूप से द एग्जॉस्ट के लिए एक मामला हो सकता है?)। दूसरा 1979 था, जो 2010 में शुरू होने से पहले तक पूरे पांच प्रत्याशियों की पेशकश करने वाला एकमात्र वर्ष था। अकादमी के उत्साह को समझना आसान है, सभी पाँच विशेषताओं में दृश्य पर उत्कृष्टता दी गई है।
स्टीवन स्पीलबर्ग की 1941 में देखी गई फ़्रीव्हेलिंग हिजिंक से लेकर फ़िल्म-फ्रैंचाइज़ी जम्प स्टार्टर स्टार ट्रेक: द मोशन पिक्चर, जेम्स बॉन्ड गाथा मूनरेकर, और डिज़नी प्रयास ब्लैक होल में दिखाए गए बाहरी प्रभावों के लिए 1979 में प्रदर्शित प्रभाव वास्तव में दिखाए गए थे। विशेष।
योग्य विजेता, हालांकि, पांच प्रमुख कलाकारों (एचआर गिगर और कार्लो रामबल्दी सहित) के साथ रिडले स्कॉट के एलियन थे, जो एक क्लासिक फिल्म मॉन्स्टर बनाने के लिए सभी मूर्तियों को उठा रहे थे। विदेशी ऑस्कर में 1-फॉर -2 चला गया (इसकी खोने की बोली बेस्ट आर्ट डायरेक्शन-सेट डेकोरेशन के लिए थी), जबकि जेम्स कैमरन के 1986 के एलियंस ने बैलट में और भी बड़ी सेंध लगाई। सात ऑस्कर के लिए नामांकित (सिगोर्नी वीवर के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री सहित), इसे सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभाव और सर्वश्रेष्ठ ध्वनि प्रभाव के लिए जीता गया।
10 कुल मिला कर
दशकों से, अकादमी आम जनता को रनर-अप को देखने की अनुमति नहीं देने के लिए अडिग रही है - यह कहना है, उन फिल्मों और कलाकारों का, जो या तो ऑस्कर जीतने से चूक गए या यहां तक कि पहले स्थान पर नामांकन करने से भी चूक गए। हालाँकि, 1990 की दौड़ इस वर्जित टैलींग का एक दुर्लभ अपवाद थी।
उस वर्ष, दृश्य प्रभाव शाखा के सदस्यों ने यह निर्धारित करने के लिए एक संख्यात्मक रेटिंग प्रणाली नियुक्त की कि कौन सी फिल्मों को उस श्रेणी में नामांकन अर्जित करना चाहिए। पहले दौर में चार संभावनाएँ बनीं, जिनमें से तीन को नामांकित किया जाएगा। लेकिन मतपत्रों के दूसरे दौर की गिनती के बाद, यह पता चला कि केवल एक शीर्षक ने वास्तव में मान्यता प्राप्त करने के लिए पर्याप्त अंक अर्जित किए थे। यह तस्वीर पॉल वेरहवेन की टोटल रिकॉल थी, जो फिलिप के। डिक की कहानी और अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर द्वारा अभिनीत फ्यूचरिस्टिक एक्शनर थी।
इस प्रकार शाखा ने कुल रिकॉल में उनके योगदान के लिए चार प्रमुख प्रभावों वाले जादूगरों (महान मेकअप कलाकार रॉब बॉटलिन, द हॉलिंग और द थिंग फेम सहित) को एक विशेष उपलब्धि पुरस्कार के साथ सम्मानित करने के लिए चुना। अन्य तीन फिल्मों के लिए जो विवाद में थीं - डिक ट्रेसी, घोस्ट और बैक टू द फ्यूचर पार्ट III - उन्हें समिति द्वारा केवल "रनर-अप" के रूप में उद्धृत किया गया था, जिसका अर्थ है कि वे आधिकारिक तौर पर अकादमी द्वारा मान्यता प्राप्त नहीं हैं। नामांकित व्यक्ति के रूप में।
9 लोगन की दौड़
केवल एक बार ऑस्कर के इतिहास में दो फिल्मों को उनके दृश्य प्रभावों के लिए एक ही वर्ष में सम्मानित किया गया है। यह 1976 की दौड़ के दौरान हुआ था, जब किंग कांग और लोगान के रन ने एक विशेष उपलब्धि पुरस्कार जीता था।
किंग कांग के मामले में, यह एक हँसी का पात्र था, 1933 के क्लासिक फीचर्ड इफेक्ट्स के डिनो डी लॉरेंटिस के होके रीमेक के रूप में, जो कुछ भी विशेष था। जबकि अफवाहों ने कहा कि कुछ अकादमी सदस्यों ने अपने पद पर संदिग्ध पदनाम के लिए मतदान करने के बाद घृणा में इस्तीफा दे दिया है, यह कभी ठीक से पुष्टि नहीं की गई है - फिर भी, यह निगलने के लिए एक आसान कहानी है।
अधिक योग्य अन्य विजेता था, विज्ञान-फाई ने लोगान के रन को मारा। भविष्य में सेट करें (2274, सटीक होने के लिए) जिसमें हर कोई 30 साल की उम्र तक कुल आनंद में रहता है - जिस बिंदु पर वे Carrousel अनुष्ठान के दौरान खुद को बलिदान करने की उम्मीद कर रहे हैं - यह आकर्षक साहसिक कहानी बकाया कैमरावर्क और अभिनव उत्पादन से लाभ डिज़ाइन।
उचित रूप से पर्याप्त है, फिल्म ने सर्वश्रेष्ठ सिनेमैटोग्राफी और सर्वश्रेष्ठ कला निर्देशन-सेट सजावट के लिए नामांकन लिया, हालांकि इसकी एकमात्र जीत इसके दृश्य प्रभावों के लिए उपर्युक्त विशेष पुरस्कार थी। वे सबसे प्रभावी रूप से अभी तक प्रभावी ढंग से नियोजित हैं, सबसे प्रमुख रूप से ट्रिपी कैरोसेल दृश्यों के दौरान।
8 2001: एक अंतरिक्ष आयुध डिपो
स्टेनली कुब्रिक का पूरा करियर विवादों में घिर गया था, इसलिए इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि उनकी एकमात्र अकादमी पुरस्कार जीत भी इसी तरह विवाद का विषय थी।
कुब्रिक ने लेखन, निर्देशन और निर्माण में अपनी उपलब्धियों के लिए कुल 12 ऑस्कर नामांकन अर्जित किए। उनमें से दो सिर लेखन के लिए आए (आर्थर सी। क्लार्क के साथ) और 2001 का निर्देशन: ए स्पेस ओडिसी, 1968 की उत्कृष्ट कृति है जिसे कई लोगों द्वारा तैयार की गई सर्वश्रेष्ठ विज्ञान कथा फिल्म के रूप में देखा गया है। फिर भी कुब्रिक की एकमात्र ऑस्कर जीत सर्वश्रेष्ठ विजुअल इफेक्ट्स श्रेणी में थी, और वास्तविक प्रतिमा प्राप्त करने के लिए वह 2001 की टीम के केवल सदस्य थे।
हालांकि यह सच है कि वह प्रभाव के काम का निरीक्षण करता है (जिस तरह वह उत्पादन के सभी पहलुओं की देखरेख करता है, अक्सर एक जुनूनी डिग्री के लिए), यह महान डगलस ट्रंबल (ब्लेड रनर, क्लोज एनकाउंटर ऑफ द थर्ड काइंड) और उनके तीन सहयोगियों जो थे मुख्य रूप से निष्पादन के लिए जिम्मेदार है। फिर भी, जब ऑस्कर समय चारों ओर लुढ़का, केवल कुबरीक का नाम एक प्रभाव नामांकित के रूप में प्रस्तुत किया गया था, ठंड में हाथों से नवप्रवर्तकों की चौकड़ी छोड़ दी।
7 वानरों की योजना
1968 की बॉक्स ऑफिस हिट प्लैनेट ऑफ़ द एप्स को उसी वर्ष 2001 में रिलीज़ किया गया था: ए स्पेस ओडिसी, और जबकि कुब्रिक फ्लिक ने चार नामांकन प्राप्त किए, सिमियन गाथा दो: जेरी गोल्डस्मिथ के उत्कृष्ट साउंडट्रैक और सर्वश्रेष्ठ कॉस्ट्यूम डिज़ाइन के लिए सर्वश्रेष्ठ मूल स्कोर में कामयाब रही। यह न तो जीता, हालांकि इसने नेट जॉन चैम्बर्स को मानद पुरस्कार दिया।
चैंबर्स को "उत्कृष्ट मेकअप उपलब्धि" के लिए उद्धृत किया गया था, क्योंकि वे गरीब चार्लटन हेस्टन द्वारा सामना किए गए सभी वानरों के रूप को बनाने के लिए जिम्मेदार थे। (अन्य सामान्य समाचारों में, चेम्बर्स को 2012 के बेस्ट पिक्चर ऑस्कर विजेता अर्गो में काल्पनिक रूप में भी देखा गया था, जहाँ वह जॉन गुडमैन द्वारा निभाई गई थी।)
जबकि चैंबर्स के मेकअप डिजाइनों की व्यापक रूप से प्रशंसा की गई थी, कम से कम एक असंतोषपूर्ण वोट था। 2001 में उपयोग किए गए अधिक यथार्थवादी वानप्रस्थविज्ञान को अकादमी द्वारा नजरअंदाज कर दिया गया था, जिसने फिल्म के सह-लेखक, आर्थर सी। क्लार्क का नेतृत्व किया, यह आश्चर्यचकित करने के लिए कि "क्या न्यायाधीश 2001 से अधिक हो गए थे क्योंकि उन्हें लगा कि हमने वास्तविक वानरों का इस्तेमाल किया है।
6 ABYSS
1997 के टाइटैनिक तक यह नहीं था कि जेम्स कैमरन अपने वैश्विक स्मैश के बाद "विश्व के बादशाह" बन गए, जिन्होंने 11 अकादमी पुरस्कारों को हासिल किया। लेकिन उनकी कुछ पहले की फिल्मों ने ऑस्कर की सफलता का माप लिया था: 1986 की एलियन ने दो प्रतिमाएं अर्जित की, जबकि 1991 के टर्मिनेटर 2: जजमेंट डे ने चार को पकड़ा (टाइटैनिक के बाद, अवतार ने तीन और छीन लिए)। 1989 के पानी के नीचे के महाकाव्य द एबिस आमतौर पर कैमरन के ऑस्कर पोर्टफोलियो में भूली हुई फिल्म है, शायद इसलिए कि यह चार नामांकन से केवल एक ही जीत हासिल की - या अधिक संभावना है, क्योंकि यह बॉक्स ऑफिस पर कमजोर प्रदर्शन वाली दुर्लभ कैमरन फिल्म थी।
मूवी शूट जिसमें पानी की प्रचुर मात्रा शामिल है, कास्ट और क्रू सदस्यों (जैसे जॉज़, वॉटरवर्ल्ड) के लिए बेहद चुनौतीपूर्ण होने के साथ-साथ अच्छी तरह से प्रलेखित किया गया है, लेकिन एबिस शायद सभी में से एक सबसे बुरा सपना था। कैमरून द्वारा अनिवार्य शूटिंग शेड्यूल के साथ, अधिकांश प्रतिभागियों के लिए अनुभव पूरी तरह से अप्रिय था - सह-कलाकार एड हैरिस और मैरी एलिजाबेथ मस्ट्रैंटोनियो दोनों ने फिल्म के निर्माण के दौरान ब्रेकडाउन किया था, और हैरिस ने फिर कभी फिल्म पर चर्चा नहीं करने की कसम खाई है।
फिर भी एक तकनीकी (यदि मानवतावादी नहीं) दृष्टिकोण से, फिल्म स्क्रीन पर सीजीआई इमेजरी के विकास में एक महत्वपूर्ण कदम थी, जिसमें तरल एलियन एक महत्वपूर्ण कारण था, एबिस ने सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभावों के लिए ऑस्कर जीता। कैमरन बाद में टर्मिनेटर 2: जजमेंट डे में मर्क्यूरियल टी -1000 बनाने के लिए एक ही तकनीक का इस्तेमाल करेंगे।
ब्लैक में 5 एमईएन
जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, 1997 के ऑस्कर ने टाइटैनिक को प्रतियोगिता के बिल्कुल अनुरूप पाया, एक रिकॉर्ड-टाईइंग 11 पुरस्कार जीतकर 14 नामांकन दर्ज किए। इसके तीन में से दो नुकसान अभिनय श्रेणियों (लीड केट विंसलेट और सहायक अभिनेत्री ग्लोरिया स्टुअर्ट) में आए, जबकि तीसरा सर्वश्रेष्ठ मेकअप विभाग के सौजन्य से आया। दुर्भाग्यपूर्ण स्वीप मानसिकता को अपनाने के बावजूद, अकादमी के सदस्यों ने महसूस किया कि अगर वे लियोनार्डो डिकैप्रियो के जमे हुए नीले चेहरे को बैरी सोननफेल्ड के रमणीय हिट मैन इन ब्लैक में पाए गए असाधारण सरणी पर सम्मानित करते हैं, तो यह बस बेतुका लगेगा।
रिक बेकर पहले ही सर्वश्रेष्ठ मेकअप के लिए चार ऑस्कर जीत चुके हैं (1981 में लंदन में एक अमेरिकी वेयरवोल्फ के लिए इस श्रेणी में दिए गए बहुत पहले सहित), और दो और जीतने के लिए आगे बढ़ेंगे। सभी योग्य उपलब्धियों के बावजूद, मेन ऑन ब्लैक में उनका काम उनके सर्वश्रेष्ठ के रूप में है, क्योंकि वह और उनके सहयोगी डेविड लेरॉय एंडरसन - सोननफेल्ड और कार्यकारी निर्माता स्टीव स्पीलबर्ग के अतिरिक्त इनपुट के साथ - अपनी कल्पनाओं को जंगली चलाते हैं। विशेष रूप से नोट एडगर बग है, जो विंसेंट डी'ऑनफ्रियो द्वारा म्यूटेशन के अलग-अलग राज्यों में खेला जाता है।
भविष्य के लिए 4 बैक
रॉबर्ट ज़ेमेकिस द्वारा निर्देशित और स्टीवन स्पीलबर्ग द्वारा निर्मित, 1985 का बैक टू द फ्यूचर सिर्फ एक व्यावसायिक तोड़ नहीं था, बल्कि एक महत्वपूर्ण भी था। यह बारहमासी पसंदीदा है, जिसमें हाई स्कूल के छात्र मार्टी मैकफली (माइकल जे। फॉक्स) और लूप डॉक ब्राउन (क्रिस्टोफर लॉयड) ने 1955 में एक स्मोक्ड-अप डेलेरियन टाइम मशीन में काम किया था, रेव रिव्यू की कमाई की और शीर्ष कमाई थी। अपने वर्ष की फिल्म - क्या अधिक है, इसने बाफ्टा अवार्ड्स और गोल्डन ग्लोब्स के लिए सर्वश्रेष्ठ फिल्म लाइन-अप को भी क्रैक किया।
अकादमी उस उदार नहीं थी, हालांकि इसने फिल्म को चार नामांकनों में शामिल किया, जिनमें सर्वश्रेष्ठ मूल पटकथा (ज़ेमेकिस और बॉब गेल), सर्वश्रेष्ठ मूल गीत (ह्यू लेविस का "द पावर ऑफ़ लव"), और सर्वश्रेष्ठ ध्वनि शामिल है। फिर भी इसकी एकमात्र जीत सर्वश्रेष्ठ साउंड इफेक्ट्स एडिटिंग के लिए आई, जिसमें मध्ययुगीन यार्न लेडीवके और सिल्वेस्टर स्टेलोन वाहन रेम्बो: फर्स्ट ब्लड पार्ट II को हराया गया।
दो सीक्वेल के रूप में, उन्हें अकादमी पावती का एक ही माप प्राप्त नहीं हुआ: 1989 के बैक टू द फ्यूचर पार्ट II ने बेस्ट विज़ुअल इफेक्ट्स के लिए एकान्त नामांकन प्राप्त किया, जबकि 1990 के बैक टू द फ्यूचर पार्ट III को बंद कर दिया गया था।
3 काल्पनिक यात्रा
विज्ञान फर्जी हो सकता है, लेकिन 1966 की फैंटास्टिक यात्रा में कल्पना जबरदस्त है। इसाक असिमोव से कम नहीं, फिल्म के लिए उपन्यासकरण को संभाला, एक पनडुब्बी के बारे में, जो पांच लोगों को ले जाती है, जो मामूली आकार में सिकुड़ जाते हैं और एक जीवन-धमकी वाले रक्त के थक्के को हटाने के लिए एक दोषपूर्ण रूसी वैज्ञानिक के शरीर में इंजेक्ट किया जाता है।
फैंटास्टिक यात्रा का निर्देशन रिचर्ड फ्लेचर ने किया था, जिन्होंने इससे पहले डिज्नी के उत्कृष्ट 1954 में जूल्स वर्ने के 20, 000 लीग अंडर द सी के अनुकूलन में मदद की थी। तीन अकादमी पुरस्कारों के लिए नामांकित, कि सर्वश्रेष्ठ विशेष प्रभाव और सर्वश्रेष्ठ रंग कला निर्देशन-सेट सजावट के लिए समुद्री यात्रा की सफलता मिली। फैंटास्टिक वॉयज ने नामांकन की गिनती में और भी बेहतर किया - यह कुल पांच के लिए था - और उसी दो को जीतकर समाप्त हुआ जिसे 20, 000 लीग ने आठ साल पहले छीन लिया था।
1987 में, जो डांटे इनरस्पेस का निर्देशन करेगा, जो फैंटैस्टिक वॉयज में प्रस्तुत परिदृश्य पर एक कॉमिक ले जाएगा। अपने पूर्ववर्ती की तरह, यह अपने दृश्य प्रभावों के लिए ऑस्कर भी जीतेगा, इस प्रक्रिया में अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर हिट प्रिडेटर को हरा देगा।
2 आरओबीसीओपी
राइट डायरेक्टर, स्क्रिप्ट, कास्ट और इफ़ेक्ट्स क्रू सभी ने मिलकर Sci-Fi सिनेमा का एक आधुनिक क्लासिक तैयार किया - यहाँ तक कि दो निराशाजनक सीक्वेल और एक desultory रीमेक ने इसके प्रभाव या अपील को कम नहीं किया।
अत्यधिक हिंसक रूप से अभी भी ताज़ा व्यंग्यपूर्ण है, 1987 के रोबोकॉप ने निर्देशक पॉल वेरहॉवेन को रोब-बॉटिन द्वारा डिजाइन किए गए दुर्जेय रोबोकोप सूट सहित उच्च-तकनीक वाले ट्रेपिंग के साथ पुराने जमाने की बदला लेने की पेशकश की। हालांकि रोबोसेट को सम्मानित करने के लिए अकादमी के पास कोई वास्तविक तरीका नहीं था, फिर भी बॉटलिन ने अपने मेकअप प्रभाव (खुदाई पिघलाने वाले हूडलम!) के लिए एक नामांकन के योग्य थे - स्टॉप-मोशन एनीमेशन के लिए डिट्टो विजुअल इफेक्ट्स कलाकार फिल टीपेट जो ईडी लाए थे! 209 जीवन के लिए लागू करने वाला।
अफसोस की बात यह है कि दोनों में से किसी को भी उम्मीद नहीं थी, हालांकि फिल्म ने सर्वश्रेष्ठ फिल्म संपादन और सर्वश्रेष्ठ साउंड के लिए एक जोड़ी नामांकन किया। यह भी जीत स्तंभ में एक पायदान का प्रबंधन किया - सर्वश्रेष्ठ ध्वनि प्रभाव संपादन के लिए एक विशेष उपलब्धि पुरस्कार। भविष्य के डेट्रोइट के प्रतिमान में, "मैं इसे एक डॉलर के लिए खरीदूंगा!"
