क्राइम ड्रामे के मामले में, पहले हमें कौन-सा टोकता है? क्या हम उन लोगों के व्यक्तित्व को देख सकते हैं जो इन मामलों को हल करते हैं? उनमें से सभी शुष्क, अध्ययनशील प्रकार नहीं हैं जो कार्यवाही में थोड़ी सी भी हलचल को नियंत्रित नहीं कर सकते हैं - हालांकि किसी को हमेशा निश्चित होना चाहिए कि काम एक सफलता है। या यह स्वयं जांच का स्वरूप हो सकता है? हर एक को कुछ ट्विस्ट और टर्न मिलने के लिए बाध्य किया जाता है, विशेष रूप से लोकप्रिय कथाओं के उद्देश्यों के लिए। हम हर नए लीड, रेड हेरिंग और संभवतः नए पीड़ितों में लिपटे हुए हैं, और उम्मीद है कि यह सब एक संतोषजनक निष्कर्ष की ओर ले जाता है।
1940 के दशक की स्मोकी फिल्म नोयर पार्लर के कमरों से लेकर हत्या के रहस्य दोनों तथ्यात्मक और काल्पनिक हैं, बहुत सी जासूसी कहानियों ने सिनेमा पर अपनी छाप छोड़ी है। चाहे वह एक करिश्माई सीसा हो, एक घुमावदार कथा हो, या दोनों, ये 20 विशेषताएं इस महान शैली का केवल एक छोटा सा अंश हैं, हालांकि वे सर्वश्रेष्ठ सर्वश्रेष्ठ का प्रतिनिधित्व करते हैं। यहाँ स्क्रीन रैंट के सभी समय के 20 सर्वश्रेष्ठ डिटेक्टिव मूवीज पर हैं ।
20 द गर्ल विथ द ड्रैगन टैटू (2011)
कुछ जासूसी कहानियां स्टिग लार्सन की "द गर्ल विद द ड्रैगन टैटू" जैसी क्रूरतापूर्ण हैं, और इस कारण से, शायद यह उचित से अधिक था कि डेविड फिन्चर अंग्रेजी अनुकूलन को पतवार करते हैं। फ़िन्चर को प्रदान की गई सामग्री धूमिल है, जो निश्चित रूप से वह अजनबी नहीं है, और वह अपने पिछले प्रयासों में प्रदान की गई दृष्टि (जो हम जल्द ही प्राप्त करेंगे) उचित रूप से उपन्यास के स्वर और उसकी सेटिंग से मेल खाती है।
बेशक, यह रूनी मारा की आश्चर्यजनक रूप से जांचकर्ता लिस्बेथ सलेंडर के चित्रण के बारे में ध्यान देने के लिए आसान है, और वह फ़िन्चर के ख़ास तौर पर खराब माहौल के माध्यम से चमकता है। लेकिन, शायद जो सबसे अलग है वह है फिन्चर का तेज पेसिंग। उनकी फिल्म ढाई घंटे से थोड़ी अधिक लंबी हो सकती है, लेकिन ज्यादातर जासूसी कथाओं की दिशा, ऐसा प्रतीत होता है, अधिक आश्वस्त और अकादमिक रूप से आयोजित की जाती है। इस मामले में, फिनेचर ने अपने दर्शकों को कहानी के ट्विस्टी कथा के माध्यम से चतुराई से निर्देशित किया है कि उन्हें मनोरंजन के लिए पर्याप्त रखा जाए, और अभी भी महत्वपूर्ण विवरणों के बारे में संयम दिखा रहा है।
19 डर्टी हैरी (1971)
अगर आप इसके बारे में सोचते हैं, तो कई ऐसे सराहनीय गुण नहीं हैं जो क्लिंट ईस्टवुड के हैरी कैलहन को सर्जियो लियोन के डॉलर ट्राइलॉजी में उनके 'मैन विथ नो नेम' से अलग करते हैं; सिर्फ पश्चिमी परिधान में व्यापार और सूट के लिए एक नियमित छह-शूटर और एक.44 मैग्नम जो आपके सिर को साफ उड़ा सकता है। यहां तक कि स्कॉर्पियो के साथ अंतिम गोलीबारी में, जीर्ण-शीर्ण संरचनाएं और रेगिस्तानी पहाड़ किसी भी स्थिति के लिए एक उल्लेखनीय समानता रखते हैं ईस्टवुड मध्य 60 के दशक में परिचित होगा।
बहरहाल, ईस्टवुड की डर्टी हैरी घाघ कठोर आदमी है; यह एक दिनचर्या है, लेकिन शो के लिए कुछ भी नहीं है और उसके अपरंपरागत तरीके वास्तविक हैं। ईस्टवुड उसे बस निभाता है, और उसका व्यवहार और तरीके सरल हैं, और फिर भी चरित्र हड़ताली रहस्यपूर्ण है। यह कोई आश्चर्य नहीं होना चाहिए कि फिल्म फ्रेंचाइज़ी में बदल गई, दो दशकों के बेहतर हिस्से में फैले चार सीक्वेल। फिल्म के इतिहास का एकमात्र दुर्भाग्यपूर्ण पहलू गलत लाइनों का एक महामारी रहा है।
18 द थिन मैन (1934)
चापलूसी और अपरंपरागत व्यक्तित्वों के साथ मिश्रित सूची में, ये दो जासूस चार्ल्स, निक (विलियम पॉवेल) और नोरा (म्याना लोय), दोनों के बीच की रेखा का पता लगाते हैं। एक तरफ, वे दोनों, विशेष रूप से निक, यह उदाहरण देते हैं कि कैसे एक करिश्माई हॉलीवुड अभिनेता को खुद को या खुद को पेश करना है। अपने युग में कई अभिनेताओं की तरह, पॉवेल के चार्ल्स शांत, शांत, एकत्र और एक मूक प्राधिकरण है जिसे उच्च मात्रा में लाया जा सकता है - शारीरिक - जब आवश्यक हो। दूसरी ओर, ये दोनों हास्य और मजाकिया हैं जो उन सम्मेलनों को धोखा देने और अपने दम पर खड़े होने के लिए पर्याप्त हैं। इसके अलावा, वे आकस्मिक शराबी हैं, लेकिन क्योंकि यह हेस कोड हॉलीवुड था, यह उत्तम दर्जे का दिखता है।
किसी भी मर्डर मिस्ट्री के लिए निर्णायक क्षण बड़ा खुलासा है, और द थिन मैन में क्लाइमैटिक डिनर पार्टी का दृश्य वास्तविक हत्यारे की पहचान के अनावरण के लिए एक तनावपूर्ण, धीमा निर्माण है। संदिग्धों ने मेज पर भीड़ लगा दी, और कैमरा उनमें से प्रत्येक के बीच पीछे और आगे बढ़ता है क्योंकि वह उन सभी को सूचित करने वाली घटनाओं के माध्यम से छिपकर चलता है। कोई भी व्यक्ति सच्चा हत्यारा हो सकता है, और जब यह प्रकट किया जाता है, तो यह सबसे संतोषजनक है।
17 अनिद्रा (2002)
क्रिस्टोफर नोला ने अपनी अनूठी दृष्टि के लिए खुद को एक प्रतिष्ठा बना लिया है, खासकर अपनी डार्क नाइट ट्राइलॉजी के बाहर अपनी परियोजनाओं के संबंध में। इस कारण से, वह डेविड फिंचर के साथ इस सूची में कई फिल्मों के निर्देशक के रूप में शामिल होते हैं, और यह उस फिल्म से शुरू होता है जिसे उन्हें बैटमैन बिगिन्स: इंसोम्निया मिला।
इस सूची में कई फिल्में एक या दूसरे तरीके से अलग होती हैं, लेकिन इनसोम्निया एक फैशन में विशेष रूप से अद्वितीय है। जैसा कि हम देखेंगे, यह केवल अपने मनोवैज्ञानिक स्वभाव के कारण बाकी लोगों से अलग नहीं है - भले ही यहां अन्य अधिकांश फिल्में इस तरह के गुणों का दावा नहीं कर सकती हैं - बल्कि इसके नायक की नैतिक अस्पष्टता के लिए। यहां शामिल कुछ अन्य जासूसों को ध्यान में रखते हुए, डिटेक्टिव विल डॉर्मर (अल पचिनो) कोई संत नहीं है, भले ही उसका चरित्र अंतिम कृत्यों में मोचन पाता हो। फिर भी, हम सख्त तौर पर रॉबिन विलियम्स से वाल्टर फिंच के प्रमुख विरोधी के रूप में मजबूत प्रदर्शन की बदौलत कानून के दाईं ओर अपना रास्ता खोजने के लिए उनकी इच्छा रखते हैं।
16 कौन रोजर खरगोश (1988)
रोजर रैबिट संभावित रूप से अंतिम काल्पनिक बात करने वाले स्तनधारियों में से एक है जो किसी से जानबूझकर अपराध करने की उम्मीद करेगा, और फिर भी उसने खुद को "लालच, सेक्स और हत्या" की कहानी के केंद्र में पाया, जैसा कि एडी वैलेंट (बॉब एस्किन्स) कहते हैं। हू फ्रेम्ड रोजर रैबिट के साथ, निर्देशक रॉबर्ट ज़ेमेकिस और कंपनी ने लाइव-एक्शन और एनीमेशन का एक अभिनव समामेलन बनाया, जिसने दर्शकों को मिकी माउस और बग्स बनी सहित अपने पसंदीदा पात्रों के लिए एक मूर्त दुनिया दी। हालांकि, निष्पक्ष होने के लिए, फिल्म हत्या के लिए एनिमेटेड चरित्र के बारे में एक से अधिक बुद्धिमान है, जिसे हत्या का कोई अधिकार नहीं है।
किसी भी स्लीथिंग से अधिक महत्वपूर्ण चरित्र आर्क है जिसमें वैलिंट शामिल है। होसकिन्स एक अदभुत खेल प्रदर्शन देता है, जिसमें उसके अधिकांश संवादों पर विचार किया जाता है, जो कि नहीं है, और परिणामस्वरूप, भाई की हत्या का बदला लेने के लिए एक साधनात्मक तून के हाथ में है जो बहुत अधिक प्रभावित करता है। इसके साथ ही कहा, फिल्म की प्रतिबद्धता अंधेरे के प्रति भी समान रूप से सराहनीय है, यहां तक कि परिपक्वता व्यक्त करने के लिए परेशान करने वाले क्षण, पारिवारिक फिल्म के रूप में अपना इरादा रखते हैं।
15 चुंबन चुंबन बैंग बैंग (2005)
अभी हाल ही में शेन ब्लैक अच्छा दोस्तों में कथा के हिस्से के रूप सत्तर के दशक में हॉलीवुड के अजीब इतिहास इस्तेमाल किया, लेकिन चुंबन चुंबन बैंग बैंग, वह पूरी तरह से Lampoons पारंपरिक फिल्म निर्माण और फिल्म उद्योग संस्कृति के साथ - जब रास्ते में एक सभ्य रहस्य प्रदान करते हैं। यहाँ का अधिकांश ध्यान कॉमेडी पर है, क्योंकि हैरी (रॉबर्ट डाउनी, जूनियर) और पेरी (वैल किल्मर) एक दूसरे से एक स्क्रूबॉल ज़ैन-नेस खेलते हैं जो उन्हें एक आकर्षक विषम जोड़ी बनाता है।
हालांकि कुछ सौंदर्यशास्त्र और विषय वस्तु ब्लैक के व्यंग्यपूर्ण कलम से बच नहीं सकते हैं, उनका प्रेम पत्र फिल्मी नॉयर पर ले जाता है, जो पैरोडी के बजाय पेस्टी के रूप में सामने आता है, और उनका स्नेह वास्तविक पैनकेक के साथ विकिरण करता है। कभी-कभी ठंड, फौलादी नीले दृश्य एक दिलचस्प, आंखों को पकड़ने वाले होते हैं जो फिल्म नूर में एक सनकी माहौल के रूप में व्याख्या कर सकते हैं, इसलिए उस तरह से, सम्मेलनों का आधुनिकीकरण किया जाता है। कुल मिलाकर, अगर आप अच्छा दोस्तों का आनंद लिया, चुंबन चुंबन बैंग बैंग में अच्छी तरह से अपने समय के लायक हो जाएगा।
14 राशि (2007)
राशि हत्यारे की पहचान अमेरिका के सबसे महान, सबसे भूतिया रहस्यों में से एक है, जो इंग्लैंड के लिए जैक द रिपर की पहचान के समान है। हालांकि बाद की नर्क की फिल्म से बहुत ज्यादा, डेविड फिंचर की राशि के अपने विचार हैं कि अपराधी कौन था, भले ही मामला पूरी तरह से हल न हो। एक तरफ अटकलें, फ़ाइचर एक अच्छा यार्न स्पिन करने में मदद कर सकता है, और रॉबर्ट वेंडरबिल्ट की पटकथा पर रॉबर्ट ग्रैस्मिथ की उसी नाम की पुस्तक के आधार पर धन्यवाद, राशि इस सूची में अभी तक उनकी एक और फिल्म है।
फिल्म में तनाव को अक्सर समझा जाता है, खासकर जब राशि चक्र हत्यारा अपनी उपस्थिति को ज्ञात करने की कोशिश नहीं कर रहा है। लेकिन जब उनका ऑनस्क्रीन देखा और सुना जाता है, तो सस्पेंस असहनीय हो जाता है। जैसे कि आप इस बवंडर में अधिक डूब नहीं सकते, उत्पादन डिजाइन तारकीय है और दृश्यों में थोड़ा सा संतृप्त गुण है जो उस समय की अनुभूति को बढ़ाता है।
13 ईंट (2005)
रियान जॉनसन की इंडी स्टारलेट ब्रिक उन फिल्मों में से एक है जो एक सपने की तरह महसूस करती हैं। यह एक दृश्य अर्थ में सपने जैसा नहीं है, बल्कि संवाद, चरित्र और घटनाओं के माध्यम से होता है। जो लोग खुद को हम्फ्री बोगार्ट जासूसी-प्रकार के रूप में कल्पना करते हैं, उनके लिए यह है कि ब्रेंडन फ्राइ (जोसेफ गॉर्डन-लेविट) ने खुद को केवल नव-नोइर सम्मेलन की परिधि में जॉनसन की कल्पनात्मक विश्वदृष्टि के रूप में वर्णित किया है। यह एक प्रेम पत्र है जिसमें किसी भी क्लासिक्स की अस्थिरता है।
ज्यादातर हालांकि, यह सभी गॉर्डन-लेविट के शांत होने के लिए धन्यवाद है, एक अप्रत्याशित नायक के रूप में प्रदर्शन का आश्वासन दिया। आत्मविश्वास और दृढ़ता के साथ वह उन मामलों पर नियंत्रण की कमी करता है जो वह करता है। डोड (नूह सेगन) के साथ अपनी पहली बातचीत या सहायक वाइस प्रिंसिपल ट्रूमैन (रिचर्ड राउंडट्री) के साथ मुलाकात के दौरान, वह तुरंत मापा दृढ़ विश्वास के साथ आपका ध्यान आकर्षित करता है। फिर, डोड के निष्पादन और ब्रेंडन की बीमार प्रतिक्रिया के रूप में ऐसे क्षण हैं, और हालांकि ऐसा लगता है कि वास्तविकता तह में प्रवेश कर गई है, वह अभी भी दूसरी तरफ से उसी कल्पना से बाहर आता है।
12 एलए गोपनीय (1997)
फिल्म नोयर को नीच प्रज्जवलित, धुएँ के रंग के माहौल की ज़रूरत नहीं है, जो समाज के बीजारोपण के बीच पहले से या शांत रूप से शांत जासूसों से जुड़ा हो। जैसा कि ला कॉन्फिडेंशियल ने हमें लगभग दो दशक पहले याद दिलाया था, क्रूरता को अनियंत्रित किया जा सकता है और हिंसा में एक अत्यधिक पंच हो सकता है। इसके अतिरिक्त, एक शैली के साथ जिसने हमें हार्ड-उबली हुई निजी आँखें दी हैं जैसे कि चाइनाटाउन में जैक निकोल्सन या 40 के दशक में हम्फ्रे बोगार्ट के समान व्यक्तित्वों में से कोई भी, यह गियर्स पियर्स और रसेल क्रो के रूप में एक सम्मोहक टैग टीम को देखने के लिए ताज़ा है। जिनमें से रिलीज के समय अपेक्षाकृत अज्ञात थे।
कई महान जासूसी कहानी की तरह, कथानक जटिल और पक्ष कथाओं और रंगीन चरित्रों से भरा है, और हालांकि एलए गोपनीय की सामग्री काफी विकराल है, यह पुलिस भ्रष्टाचार के अपने चित्रण में कृत्रिम निद्रावस्था में बनी हुई है। श्रोता आजकल न्याय प्रणाली में प्रणालीगत नस्लवाद और सामान्य पूर्वाग्रह के अपने चित्रण को आज के मौजूदा मुद्दों पर सटीक रूप से प्रतिबिंबित कर सकते हैं।
11 द थर्ड मैन (1949)
एक उच्च प्रशंसा कई ने कैरोल रीड के द थर्ड मैन को इसकी वायुमंडलीय छायांकन दिया है, और यह वियना की शानदार पृष्ठभूमि के खिलाफ कैसे नहीं हो सकता है? युद्ध के बाद की विएना सभी फिल्म नोयर को भरने वाली खाली आधी खाली गिलास मानसिकता के लिए एक सामयिक सेटिंग लगती है। यह दायरा महत्वाकांक्षी और लोकल जैसा ही भव्य है, लेकिन रीड की फिल्म हमेशा फिल्म नोयर के पारंपरिक अर्थों में वायुमंडलीय नहीं है। सिनेमैटोग्राफर रॉबर्ट क्रैस्कर शैली से कुछ अधिक मानक के लिए असहजता की भावना प्रदान करने के लिए नाटकीय और canted कोण का लगातार उपयोग करता है।
जोसेफ कॉटन, ऑर्सन वेल्स और एलिडा वल्ली सहित प्राथमिक कलाकारों के बहुमत से कुछ स्टैंडआउट प्रदर्शनों के अलावा, एंटोन करास का स्कोर निश्चित रूप से कुछ अजीब है। पहली बार सुनने पर, उनका रूखा ध्वनिक गिटार तनाव के क्षणों को बेमेल लगता है, जिसका अर्थ है उच्चारण करना, लेकिन यह दर्शकों के भीतर उन सवालों को उठाकर फिल्म के जबरदस्त स्वर को प्रभावित करता है।
10 चाइनाटाउन (1974)
यह फिल्म नोयर की अधिक आधुनिक व्याख्या लगती है - इस मामले में, नए हॉलीवुड युग से लेकर वर्तमान तक कुछ भी - समय बीतने के साथ और अधिक अप्रिय हो गया और फिल्म पर दिखाई देने वाली चीजों को सीमित नहीं किया जा सका। चाइनाटाउन उतनी क्रूरता से हिंसक नहीं हो सकता जितना कि लोग उसका पालन करेंगे, लेकिन ऐसा होने की जरूरत नहीं थी। फिल्म के बारे में ज्यादातर सब कुछ अप्रियता को चिल्लाता है, जो निश्चित रूप से सिर्फ निंदक से बहुत दूर है।
इसका एक अच्छा हिस्सा जैक निकोलसन के निजी जासूस जेक गिट्स के चित्रण से आया है, जो ला कॉन्फिडेंशियल में गाइ पियर्स के एड एक्सली की ठंड गणना को प्रदर्शित करता है और उसी फिल्म में बड व्हाइट से रसेल हेवे के औसत लकीर का एक डायल बैक संस्करण है। । लेकिन अधिकांश उदासीनता को अनाचार के विषय के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, कुछ हॉलीवुड के हेज कोड युग को चर्चा करने में थोड़ी कठिनाई होती थी - सबसे अंत में हिम्मत नहीं होती थी कि अंत में निर्देशक रोमन पोलांस्की यहां पूरा करने में सक्षम थे।
9 इन द हीट ऑफ द नाइट (1967)
बहुत सी फिल्में, या उनके पीछे के लोग, इन द हीट ऑफ द नाइट के रूप में बहादुर नहीं हो सकते थे। जॉन बॉल का इसी नाम का उपन्यास पहले से ही अविश्वसनीय रूप से सामयिक था, जो नागरिक अधिकारों के आंदोलन के मोटे हिस्से में प्रकाशित हुआ था, और केवल दो साल बाद रिलीज़ होने के बाद, फिल्म संस्करण भी उतना ही था। नतीजतन, फिल्म 60 के दशक से बाहर आने के लिए सबसे महत्वपूर्ण है, एक युग जब हॉलीवुड अपनी पुरातन नैतिक संरचना को खत्म कर रहा था।
चाहे वह द हीट ऑफ द नाइट हो या गेस हू की कमिंग टू डिनर, सिडनी पोइटियर ने हमेशा खुद को इन चर्चाओं के केंद्र में पाया, और अच्छे कारण के लिए। पुलिस जासूस वीरगिल टिब्स के रूप में उनकी शक्ति और करिश्मा रोमांचित कर रहा है, खासकर जब कई लोगों के आश्चर्य का सामना करने के लिए मौखिक रूप से और शारीरिक रूप से संघर्ष, सफेद अमेरिका का नस्लवाद - जो उचित है, इस तस्वीर का एक सभ्य बहुमत है।
8 ब्लेड रनर (1982)
रिडले स्कॉट के ब्लेड रनर ने कुछ दशकों तक साथ-साथ दर्शकों को रोमांचित और मोहित किया है, और यह थोड़ा समझ में आता है कि इसके लिए शुरुआती प्रतिक्रिया आज की तरह सकारात्मक नहीं थी। समय बीतने के साथ नए दृष्टिकोण सामने आते हैं, और परिणामस्वरूप, नई रोशनी फिल्म के अस्तित्व और दार्शनिक विषयों और नव-नोयर के अपने विशिष्ट स्वाद पर चमक गई।
शैली में यहां या कहीं और देखी जाने वाली कई फिल्मों की तरह, ब्लेड रनर अपनी आस्तीन पर अपनी निंदक पोशाक पहनता है, और इसकी कम-कुंजी प्रकाश व्यवस्था उस टोन को बढ़ाती है। यहां प्रकाश व्यवस्था उत्सुक है, हालांकि, यह एक से अधिक उद्देश्यों के लिए कार्य करता है। भविष्य की रिडले की दृष्टि एपोक्लेप्टिक साइंस फिक्शन बिल पर पूरी तरह से फिट बैठती है, और चीयरोस्कोरो के भारी उपयोग से फिल्म का महाकाव्य दायरा और पैमाना अधिक अखंड दिखाई देता है, और परिणामस्वरूप, अधिक भयभीत करने वाला, फिल्म के समान रूप से अनजाने रूप में दिखाई देने वाला पूरक। सामग्री का संबंध है। इसके अंत की अस्पष्टता में इसका अपना भारीपन, दार्शनिक रूप से बोलना, और फिल्म नोयर के लिए एक अधिक उचित समाधान महसूस होता है।
7 लौरा (1944)
यह अक्सर के बारे में बात की जाती है, लेकिन निंदनीय दृश्य फिल्म नोयर के लिए एक आवश्यकता है, हालांकि यह केवल एक ही नहीं है, ज़ाहिर है। ओटो प्रीमिंगर के लौरा के लिए, हालांकि, यह स्पष्ट रूप से ऐसा नहीं है - कम से कम, इसके कुछ समकालीनों के रूप में नहीं। निराशावाद निश्चित रूप से विकसित होता है कथानक की प्रगति के रूप में विकसित होता है, एक उदास अंत के साथ खत्म होता है, जैसे कि इसके कई प्रकार हैं। इसका शुरुआती कृत्य एक जिज्ञासु है, क्योंकि दर्शकों द्वारा किए गए अपराध के बारे में कोई जानकारी नहीं होने के कारण पात्र जांच के घेरे में आते हैं।
इसके अतिरिक्त, टोन एक स्तवन की तरह महसूस करता है, जो कि इस हिस्से में बहुत अधिक कथा पर विचार करने योग्य है, फ्लैशबैक के माध्यम से बताया गया है। इस तरह का वातावरण शैली के सम्मेलनों के लिए कुछ हद तक विरोधाभासी लगता है, लेकिन लौरा के निष्कर्ष से, यह कुछ अधिक उचित रूप से परिचित है। अपने कलाकारों से मजबूत प्रदर्शन के कारण, लौरा शैली के प्रमुख क्लासिक्स में से एक के रूप में बाहर खड़ा है।
6 मेमेंटो (2000)
क्रिस्टोफर नोलन के मेमेंटो में, इनसोम्निया के साथ पहले से चर्चा की नैतिक अस्पष्टता हुकुमों में पनपती है, और इसने सबसे पहले निर्देशक को सुर्खियों में ला दिया। इसके अलावा, हमारे नायक (गाइ पीयर्स लियोनार्ड शेल्बी), एटरोग्रेड एम्सनेसिया इस विषय को और अधिक परेशान करता है। लेकिन जैसा कि उनकी स्थिति के रूप में चिंताजनक है, उनका एक अविश्वसनीय नायक और कथाकार, प्रकार के रूप में, उनकी यात्रा को और अधिक मनोरम बनाता है।
आगे चलकर वर्तमान को उलटने और कालानुक्रमिक रूप से निभाने की नोलन की अनूठी कथा संरचना के आधार पर, दर्शकों को एक आदमी की मनोवैज्ञानिक स्थिति के बारे में एक विशिष्ट दृष्टिकोण दिया जाता है। हालांकि फिल्म का भावनात्मक रूप से आरोपित होना किसी भी निर्दोषता को उजागर कर सकता है, फिर भी हम अड़े हुए हैं क्योंकि हमें एहसास है कि असली रहस्य यह नहीं है कि किसने अपनी पत्नी का बलात्कार किया और उसकी हत्या की, बल्कि यह भी कि वह फिल्म के "फिनाले" में कैसे पहुंची। यह एक अजीबोगरीब नव-संज्ञा है जो ध्यान से दृश्य और / या लक्षण वर्णन के माध्यम से स्पष्ट रूप से दिखाने के बजाय एक स्थानांतरण कथा के पाठ्यक्रम पर अपने गहरे बैठे व्यंग्य को उजागर करता है।
मन की पूछताछ के लिए, मेमेंटो के लिए 2 डिस्क कलेक्टर संस्करण दर्शकों को फिल्म को रिवर्स में देखने का विकल्प प्रदान करता है।
5 द बिग लेबोव्स्की (1998)
यह एक नव-नोइर पोस्ट-वेस्टर्न ब्लैक कॉमेडी जासूसी कहानी है, और यह पूरी तरह से मानसिक है - या कम से कम कॉइन भाई थे। 1998 में रिलीज होने के बाद से, द बिग लेबोव्स्की ने कॉलेज के छात्रों और नशीली दवाओं के समान रूप से मनोरंजन किया है, अक्सर समय उन दो पक्षियों को एक पत्थर से मारता है। पहले बताई गई उन शैली बारीकियों को ज्यादातर फीचर की मुठभेड़ के दौरान नजरअंदाज कर दिया जाता है, लेकिन यह देखते हुए कि खिलाड़ी कोइन भाइयों की सामग्री के साथ कितनी अच्छी तरह से जुड़ते हैं, एक को केवल कुछ क्षणों के लिए देखने के लिए माफ किया जा सकता है।
इस सूची में फिल्मों से जुड़ी बहुत सी हस्तियां शीतलता के विभिन्न रूपों, मर्दानगी के पारंपरिक चित्रणों के अनुरूप पड़ने वाले ठंड के प्रकारों से प्रभावित होती हैं। यह सिर्फ एक कूबड़ हो सकता है, लेकिन यार (जेफ ब्रिजेस) खुद को प्रस्तुत करने के तरीके से बहुत चिंतित नहीं है। वह सिर्फ दोस्त है, और वह उतना ही जटिल है जितना उसे होना चाहिए। हालाँकि, Coens सुखद ढंग से उसे बेतुकी कहानी के उल्लासपूर्ण कथा के बीच में फेंकने के लिए बाध्य करता है।
4 वर्टिगो (1958)
अल्फ्रेड हिचकॉक के पास अपने नाम से जुड़ी प्रसिद्ध फिल्मों की एक बीवी है, लेकिन वर्टिगो यकीनन उनकी सबसे बड़ी फिल्मों में से एक है। फिल्म एक प्रभावशाली धमाके के साथ शुरू होती है, क्योंकि स्कॉटी फर्ग्यूसन (जेम्स स्टीवर्ट) एक साथी पुलिस अधिकारी के रूप में देखता है कि उसकी मौत एक ढलान पर लटकने से बचाने के लिए उसकी मौत हो जाती है, और हालांकि फिल्म इस क्षण से अधिक मनोवैज्ञानिक हो जाती है, यह कभी नहीं होता है अपना पंच खो देता है। अप्रत्याशित ट्विस्ट और धोखेबाज पात्रों के लिए हिचकॉक के पेन्चेंट के साथ, कथा उनकी किसी भी शॉट की रचनाओं की तरह तंग है।
हिचकॉक की फिल्म दो पात्रों के बीच बने रिश्तों के लिए माध्यमिक खेल रहे रहस्य या जांच का एक उदाहरण है, और कथा हिचकोक के रूप में भी उतना ही आकर्षक है जितना कि इसके विषयों के बारे में सिद्धांत। कई लोगों ने कहा है कि, स्पष्ट रूप से, या शायद स्पष्ट रूप से, वर्टिगो दृश्यों के पुरुष नियंत्रण की बात करता है क्योंकि यह स्त्रीत्व और पुरुषत्व से संबंधित है, और इस तरह दोनों की प्रमुख पुरुष धारणाओं पर सवाल उठाता है। उस मामले में, वर्टिगो अपने समय के लिए एक प्रगतिशील फिल्म है।
3 सेवन (1995)
डेविड फिंचर उन निर्देशकों में से एक हैं, जिनका काम उत्सुकता से प्रत्याशित और अंतहीन रूप से सम्मोहित है, और कुख्यात एलियन 3 के बाद, उन्होंने वास्तव में सेवेन के साथ उद्योग में अपनी उपस्थिति की घोषणा की, सात घातक पापों के आधार पर मारे गए पीड़ितों के बारे में एक कुख्यात हत्या रहस्य। फ़िन्चर की फिल्म के बारे में बहुत कुछ मनाया जा सकता है; उदाहरण के लिए, अपराधों के बारे में उनका घिनौना, असंयमित दृष्टिकोण और इस विचार का एक शानदार रूप से परेशान करने वाला उपयोग कि जो सबसे डरावना है वह आपको दिखाई नहीं देता है, लेकिन आप जो कल्पना करते हैं। आशा के किसी भी औंस से भरी भारी-भरकम समाप्ति का उल्लेख नहीं।
प्रशंसा अक्सर व्यक्तिगत आधार पर अपने दो लीड, मॉर्गन फ्रीमैन और ब्रैड पिट की दिशा में भेजी जाती है, लेकिन शायद उनकी ऑनस्क्रीन साझेदारी के बारे में उतना नहीं कहा गया है। दोनों के बीच के केमिस्ट्री की उद्देश्यपूर्ण कमी के माध्यम से, पात्रों के रूप में दोनों के बीच केमिस्ट्री को आसानी से पहचाना जा सकता है। यद्यपि हम उनके अध्ययनशील और चुपचाप आधिकारिक तरीकों के लिए डिटेक्टिव समरसेट (फ्रीमैन) का अनुसरण करते हैं और कुछ हद तक मिल्स (पिट) के मनोवैज्ञानिक अन्वेषण का अपना पक्ष कथा बन जाता है, जिससे अंत में बहुत प्रभाव पड़ता है।
2 द साइलेंस ऑफ द लैम्ब्स (1991)
जोनाथन डेम के द साइलेंस ऑफ द लैम्ब्स यहां एक अनूठा मामला है। एक ओर, यह एफबीआई प्रशिक्षु क्लेरिस स्टार्लिंग (जोड़ी फोस्टर) के रूप में एक शौकीन चावला सीरियल किलर है जो बफ़ेलो बिल (टेड लेविन) के रूप में जाना जाता है। दूसरी तरफ, यह फिल्म डॉ। हैनिबल लेक्टर (एंथनी हॉपकिंस) के साथ स्टर्लिंग के संबंधों के बारे में समान रूप से है और प्रभुत्व के कई मनोवैज्ञानिक खेल उसके साथ खेलती है, जैसा कि वह उसके मामले में सहयोग करती है। कई मायनों में, स्टर्लिंग का बफ़ेलो बिल का पीछा माध्यमिक लगता है, जैसा कि वर्टिगो में जेम्स स्टीवर्ट का रहस्य है।
और फिर भी, पटकथा बिल्कुल केंद्रित है, यहां तक कि हनीबाल को कारावास से बचने के लिए भी बहुत समय दिया गया है। जांच खुद को सब कुछ के लिए माध्यमिक लग सकता है, लेकिन हम अभी भी बिल के लिए और उसके सभी परेशान पागलपन का इलाज कर रहे हैं, जिसमें कुछ अजीब तरह से उद्धृत करने योग्य लाइनें भी शामिल हैं (चिंता न करें, लेक्टर की अपनी उचित हिस्सेदारी भी है)। इसके अतिरिक्त, हम इसके दो परस्पर विरोधी व्यक्तित्वों के कारण समान रूप से पीछा कर रहे हैं; लेविन की ढीली तोप बफ़ेलो बिल की तुलना में, हॉपकिंस के लेक्चरर को और अधिक परिष्कृत किया जाता है, अगर कभी-कभी कामचलाऊ हो।
