शुरुआती समीक्षाओं ने डॉक्टर स्ट्रेंज के लिए बड़े पैमाने पर लैंडिंग पूरी कर ली है, फिल्म के साथ कुछ क्षेत्रों में पहले से ही खेल रहे हैं; और इस प्रकार अब तक सर्वसम्मति से मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स प्रविष्टि के लिए बड़े पैमाने पर विशिष्ट पढ़ा जा रहा है: दृश्य कल्पना के लिए उच्च अंक, स्रोत सामग्री के प्रति निष्ठा और एक अति-आकर्षक कहानी संरचना और अति सुंदर दलीलों के लिए ग्रेडिंग, जो स्टूडियो को कुछ दिलचस्प लगता है एक महिला सहायक चरित्र के लिए। यह भी कहा जाता है कि यहां तक कि सबसे सकारात्मक समीक्षाओं में भी, एक नहीं-मुख्य रूप से रोमांचक मुख्य खलनायक - इस बिंदु पर एक डिफ़ॉल्ट सांस्कृतिक सहमति बनने के लिए एमसीयू रिलीज के बहुमत के लिए लगातार आलोचना की जाती है।
फिर भी फिल्में ज्यादातर सकारात्मक धारणाएं अर्जित करती रहती हैं और वैश्विक बॉक्स-ऑफिस पर हावी रहती हैं। क्या यह वास्तव में संभव है कि जब यादगार खलनायक की बात आती है, तो मार्वल फिल्में बस उन्हें "ज़रूरत" नहीं होती हैं?
आइए एक स्पष्ट, अचूक बिंदु के साथ आगे बढ़ते हैं: हां, मार्वल फिल्में, हालांकि अच्छा या बुरा आपको लगता है कि वे पहले से ही हैं, बेहतर खलनायकों के साथ बेहतर होगा - एक बेहतर, अधिक रोचक, अधिक सम्मोहक चरित्र के रूप में प्रवेश केवल मामलों में भी मायने रखता है एक फिल्म जो पहले से ही "काफी अच्छी" है, वास्तव में उनकी आवश्यकता नहीं है। आयरन मैन भयानक रूप से मनोरंजक है, लेकिन अगर ओबद्याह "आयरन मोंगर" स्टेन किसी तरह से यादगार था, तो आपको उस फिल्म के तीसरे अधिनियम में होने वाली किसी भी चीज़ को याद करने के लिए इतना मुश्किल नहीं सोचना पड़ेगा। आइए यह भी स्वीकार करते हैं कि ये व्यक्तिपरक मामले हैं: कुछ ऐसे हैं, जिन्हें अल्ट्रॉन, व्हिपलैश, येलो जैकेट या मालेकिथ पसंद हैं, जो प्रदर्शन के स्तर पर पर्याप्त नहीं हैं कि वे अपनी कहानियों (या इसके विपरीत) में कैसे कार्य करें।
लेकिन सर्वसम्मति सर्वसम्मति है, और MCU के लिए प्रचलित सर्वसम्मति यह बताती है कि खलनायक मार्वल फिल्मों का मजबूत सूट नहीं हैं, लेकिन यह भी कि यह एक सौदा तोड़ने वाला नहीं लगता है। वास्तव में, यह एक सहसंबंधी पैटर्न का पालन भी नहीं करता है: एवीजर्स से पहले लोकी को व्यापक रूप से मेगाफ्रेन्च के शीर्ष स्तरीय खलनायक के रूप में देखा गया था, लेकिन पहले थोर चरण 1 की सर्वश्रेष्ठ समीक्षा की गई फिल्म नहीं थी। गैलेक्सी के रॉन के अभिभावक Accuser किसी की पसंदीदा दासता प्रतीत नहीं होती है, लेकिन वह सबसे लोकप्रिय मार्वल फिल्मों में से एक का मुख्य विरोधी है।
हालांकि मार्वल फिल्मों में बहुत सी लगातार खामियां हैं, भूलने योग्य खलनायक एक है जो चिपक जाता है: हम इसे नोटिस करते हैं, भले ही हम वास्तव में उस सब की परवाह न करें। यह वहां है, हम इसे स्वीकार करते हैं, जब यह अनपेक्षित रूप से विशिष्ट होता है तो हम इसके बारे में मजाक करते हैं (जो नहीं जानते थे, बस ट्रेलरों से, कि मालेकिथ लोकी के लिए एक खराब विकल्प साबित होने जा रहा था - खासकर लोकी के साथ अभी भी चारों ओर लटका हुआ है) … … फिल्मों की वास्तविक प्रतिष्ठा और दीर्घकालीन सफलता पर इसका बहुत कम प्रभाव पड़ता है।
तो, हम "महान सुपरहीरो खलनायकों" के साथ एक बेहद महत्वपूर्ण बेंचमार्क की तरह व्यवहार क्यों करते हैं, फिर, जब सबूत यह सुझाव देंगे कि वे वास्तव में नहीं हैं?
शायद ही, क्योंकि यह कैसे एपिसोडिक ("सीरियलाइज्ड" के विपरीत है) फिक्शन काम करता है: नायक, हालांकि, सम्मोहक, बड़े पैमाने पर स्थिर होते हैं, जबकि वे जिस खतरे का सामना करते हैं (आमतौर पर एक खलनायक द्वारा लाया जाता है) एपिसोड से एपिसोड तक ताजा रोमांच प्रदान करते हैं। । यकीन है, एक लंबे समय से पर्याप्त श्रृंखला में नायक नए आयामों और trappings अर्जित करेगा - वे एक चरित्र के रूप में भी विकसित हो सकते हैं। लेकिन समग्र लक्ष्य उनके लिए पर्याप्त रूप से परिचित रहने के लिए है ताकि एक दर्शक किसी भी एपिसोड को काल्पनिक रूप से देख / पढ़ / सुन सके और एक पूर्ण अनुभव प्राप्त कर सके। पहले से ही दर्शकों को पता है कि शर्लक होम्स, जेम्स बॉन्ड, डॉ। हाउस, लॉ एंड ऑर्डर के लोक-सेवक, द एंटरप्राइज के चालक दल, आदि कौन हैं; अपील का अनुमान है (और फिर खोज) कि ये ज्ञात-मात्राएं जो हम पहले से ही आनंद लेते हैं, जब प्रत्येक एपिसोड की नई अज्ञात मात्रा के साथ सामना किया जाएगा। उसी टोकन के द्वारा, यदि आप पहली बार नायकों का सामना कर रहे हैं (और आनंद ले रहे हैं), तो वादा किया गया है कि जहां से आया है, वहां अधिक है।
और लगभग 1960 तक कॉमिक्स में सुपरहीरो शैली की शुरुआत के बाद से, जिस तरह से शैली ने काम किया था: सुपरमैन, बैटमैन या कैप्टन मार्वल जैसे आंकड़े पूरी तरह से आत्म-वास्तविक चरित्र थे जिनकी क्रियाएं लगभग विशेष रूप से प्रतिक्रियावादी थीं। हर हफ्ते एक नया (या कम से कम हाल ही में नहीं देखा गया) बुरा आदमी दिखाई देगा, कुछ नए तबाही का कारण होगा, और पाठकों को यह पता चलता है कि उनकी पसंद के नायक ने आखिरकार उन्हें कैसे हराया। हां, इस अर्थ में "निरंतरता" थी कि नायक जो भी नए हथियार, तकनीक, बैकस्टोरी या व्यक्तित्व के गुणों को बनाए रखते हैं, उनमें से प्रत्येक नए मुठभेड़ का पता लगाता है, लेकिन मूल सेटअप ग्लेशियल गति से बदल जाता है - यदि बिल्कुल।
यह एक सूत्र इतना विश्वसनीय है कि यह कॉमिक्स से दूर और अन्य मीडिया में सुपरहीरो का अनुसरण करता है। "द विलेन ऑफ द वीक" स्टोरीलाइन 1960 के दशक में बैटमैन और रॉबिन के अत्यधिक लोकप्रिय लाइव-एक्शन टीवी करियर और उसी युग में स्पाइडर-मैन के एनिमेटेड कारनामों का आधार थी, और यह देखते हुए कि उन फ्रेंचाइज़ियों के पास शायद रोली गैलरी हैं मुख्यधारा के दर्शकों का सबसे सदस्यों के नाम कर सकते हैं, यह तर्क करना मुश्किल है कि यह सफल नहीं था। लेकिन इस विचार को ठीक करने में भी मदद मिली कि एक सुपर हीरो की कहानी उसके खलनायक के रूप में ही सार्थक थी; जब से टिम बर्टन ने बैटमैन को एक प्रमुख फिल्म फ्रेंचाइजी में बदल दिया, तब से प्रत्येक सफल सुपरहीरो के सीक्वल से पहले यह सवाल हमेशा "कौन बुरा आदमी है?" "इससे पहले कि कहानी क्या होगी?"
जबकि मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स को सुरक्षित चीजों को चलाने और फार्मूला पर भरोसा करने के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, लेकिन उत्साहपूर्वक इस विशेष सम्मेलन को तैयार करने के लिए तैयार रहना पूरे फ्रैंचाइज़ी में सबसे साहसिक तत्व हो सकता है (हाँ, जिसमें टॉकिंग स्पेस रैकून शामिल है - और, संभवतः काव्यशास्त्रीय क्षेत्र, जहाँ इसे कम से कम राशि प्राप्त होती है।
सीधे शब्दों में कहें, तो एमसीयू के खलनायकों की एक निश्चित बहुलता के कारण ऐसा लगता है क्योंकि वे वास्तव में यही हैं। वे कथानक में योगदान करते हैं, वे कभी-कभार गति पकड़ते हैं और वे नायक को किसी को अंत में पंच करने के लिए देते हैं। लेकिन कुछ उल्लेखनीय अपवादों (लोकी, द रेड स्कल) के अलावा वे कड़ाई से उपयोगितावादी कारणों के लिए वहाँ हैं - और अगर ऐसा लगता है कि उन्हें दिखाने के लिए उस तरह की विस्तारित जगह नहीं मिलती है जो सुपरहीरो के कुछ समान रूप से पतले-तिरछे विरोधी बना दिया है फ़िल्में अधिक यादगार होती हैं, ऐसा इसलिए है क्योंकि वे ठीक वैसा ही कार्य कर रही हैं जैसा कि ट्विस्टर में मौसम या कैंसर के मामले में होता है: आंतरिक संघर्ष के लिए बाहरी उत्तेजना प्रदान करना। एक और तरीका रखो: मार्वल फिल्म के नायकों की असली निमेस खुद हीरो बन जाती है।
ऐसा लगता है कि बस थोड़ा सा काट दिया, और शायद यह है - लेकिन यह भी वहीं पर है। कभी-कभी स्पष्ट रूप से (देखें: बैनर, ब्रूस), कभी-कभी सूक्ष्म रूप से (कप्तान अमेरिका की निरंतरता स्टीव रोजर्स की गहन असुरक्षा का दर्पण-प्रकटीकरण है), लेकिन यह लगभग हमेशा एक ही है। टोनी स्टार्क अपने तरीके से इतने मज़बूती से मिलता है कि उसके सबसे सफल दुश्मनों को वास्तव में उसे केवल सबसे फायदेमंद समय में ऐसा करने की आवश्यकता होती है। स्टार लॉर्ड इस अर्थ में फंसे हुए हैं कि अगर वह उम्र में, मानसिक रूप से, अपनी मां की मृत्यु के उम्र से परे हैं, तो उन्हें यह स्वीकार करना होगा कि वह वास्तव में चला गया है (इसलिए जन्मदिन की अनुपस्थिति मौजूद है)। यह लोकी नहीं था जिसने थोर को मँगोलिन को पुनः प्राप्त करने से रोका, यह उसका अपना स्वार्थी स्वभाव था। और अब हमारे पास स्टीफन स्ट्रेंज है, जो हमारे ब्रह्मांड की सीमाओं से परे देखने की शक्ति रख सकता है … यदि केवल वह पहले खुद से परे देखना सीख सकता है।
यह एक ऐसी चाल है जो फिल्मों को काफी हद तक अपने स्रोत सामग्री से अवशोषित कर लेती है। जब जैक किर्बी, स्टीव डिटको, स्टेन ली और मार्वल यूनिवर्स के अन्य शुरुआती मोहरे कंपनी की भविष्य की नींव रख रहे थे, तो मुख्य नए तत्व जो उन्होंने सुपरहीरो कॉमिक्स में लाए थे, उनके पात्रों के लिए आयामीता की भावना थी। "अपनी समस्याओं के बराबर शक्तियां" कोण जो वे अपनी सबसे प्रसिद्ध रचनाओं में लाए थे वे आधुनिक मानकों से सरल लग सकते हैं - थोर मुश्किल से मानव रूप में चल सकता है, आयरन मैन की भयानक शक्ति-कवच वास्तव में एक जीवन-सहायक उपकरण है, स्विंगिन की मुक्त आत्मा स्पाइडर -मन वास्तव में जिम्मेदारियों और न्युरो द्वारा कुचल एक अजीब बच्चा है, एक व्यक्ति जिसका नाम कैप्टन अमेरिका है, वह भी "बस" एक और दिग्गज है जो एक दुनिया से जुड़ने के लिए संघर्ष कर रहा था जो कि दूर रहते हुए बदल गया - लेकिन 60 के दशक की शुरुआत में यह क्रांतिकारी सामान था।
निश्चित रूप से, शुरुआती मार्वल पुस्तकों में लड़ने के लिए अभी भी खलनायक थे - कुछ को कवर पर जाना था और बच्चों पर प्रभाव डालना था कि यह पिछली बार से एक अलग कहानी थी - लेकिन बड़े और वे शायद ही कभी अकेले थे बात चल रही है और कई मामलों में उन्होंने किसी भी चीज़ की तुलना में अधिक विचलित होने का काम किया: राइनो जो कुछ भी था वह स्पाइडर-मैन की गांड में दर्द हो सकता था, लेकिन असली दुःस्वप्न यह होगा कि क्या उसके साथ छेड़छाड़ करने के लिए पीटर पार्को को देर से उठाया जाए आंटी मे की दवा, या अपनी तस्वीरें द बुगले तक पहुंचा सकती हैं, या मैरी जेन के साथ अपनी तारीख को याद कर सकती हैं।
एमसीयू फिल्मों ने अधिकांश भाग के लिए, इस चरित्र-केंद्रित टेम्पलेट का पालन करके एक बड़े पैमाने पर लोकप्रिय ब्रांड बनाने में सफलता हासिल की। वार्नर ब्रदर्स ने ब्रूस वेन्स के माध्यम से जिस तरह से लगातार एक ही विचार "असंभव ब्रह्मांड" के रूप में एक बार सोचा असंभव के साथ जहाज पर आ गए हैं, उनमें से अधिकांश पात्रों की लगातार कल्पना करना मुश्किल है। लोग इन किरदारों को अपनी वेशभूषा और उपनाम से परे पसंद करते हैं क्योंकि यही तब होता है जब आप किसी फिल्म के आंतरिक विकास में निवेश करने के लिए खर्च करते हैं। यह भी एक बड़ा हिस्सा है कि मार्वल को "डॉप्लेगैंगर" खलनायक से इतना प्यार क्यों है: नायक को खुद के गलत-निर्णयों वाले संस्करण को पंच करने देना उस आंतरिक संघर्ष का एक प्रतीकात्मक प्रतीकात्मक दृश्य बनाता है।
इस में से कोई भी, निश्चित रूप से यह सुझाव है कि मार्वल को कुकी-कटर खलनायक के लिए किसी भी अन्य फॉर्मूले पर किसी भी अन्य निर्भरता की तुलना में अधिक पास मिलना चाहिए। तथ्य यह है कि उनकी फिल्मों को "बड़े पैमाने पर तैयार" की जरूरत नहीं है, काम करने के लिए यादगार बुरे लोग कम से कम वैसे भी कोशिश नहीं करने का बहाना नहीं है, और इस बिंदु पर स्टूडियो ने अपने अच्छे लोगों को परिष्कृत किया है ताकि थोड़ा सा न डालें खलनायकों में अतिरिक्त प्रयास थोड़ा सुस्त लगने लगता है।
यह भी विचार करने योग्य है कि आंतरिक संघर्ष पर यह ध्यान मार्वल की महिला सहायक पात्रों में भी योगदान दे सकता है। यदि मुख्य व्यक्ति नायक को यह जानने की जरूरत है कि अपने आप को प्यार और देखभाल कैसे करना है, तो स्क्रीन स्क्रीन को पूरी तरह से अलग करने के लिए बहुत कम औचित्य है, जिसकी भूमिका काफी हद तक प्रतीकात्मक होने जा रही है। हालाँकि, वे अपने दम पर मजबूर थे, पेगी कार्टर और पीपर पॉट्स के पास वास्तव में खुद की यात्रा शुरू करने के लिए नहीं था, इतना ही नहीं वे धीरे-धीरे निराशाजनक-प्रेमिका के आंकड़ों से निराशाजनक मातृ आंकड़ों से रूपांतरित करने के लिए हाथ पर थे ताकि कैप्टन अमेरिका और आयरन मैन के संबंधित बॉय-इन-मैन ग्रोथ को प्रतिबिंबित करना। बेशक, यह लेखकों की एक ऐसी समस्या है जो महिलाओं को गर्भ धारण करने में सक्षम नहीं करती है क्योंकि पहली जगह में प्रेम-रुचि के कुछ अन्य रूप हैं, लेकिन यह पूरी तरह से एक और स्तंभ है।
मेला उचित है, और अगर मार्वल को (कुछ सही आदतों में से सुपरहीरो शैली को तोड़ने के लिए पर्याप्त नहीं करने के लिए आलोचना की जाती है), एमसीयू भी क्रेडिट पाने के लिए योग्य है जब वह कुछ सही करता है। और सुपरहीरो फिल्म को खलनायक के सप्ताह के मॉडल पर निर्भर होने से मुक्त करने के लिए, मार्वल ने इस प्रकार की कहानियों का विस्तार किया है कि ऐसी फिल्म नाटकीय रूप से बता सकती है। अब, जो कुछ बचा है, वह उनके लिए (और बाकी सब के लिए, उस बात के लिए) वास्तव में इसका पूरा फायदा उठाना है।
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