जोआक्विन फीनिक्स फिलिप्स के स्टाइलिश क्राइम ड्रामा में फुल क्लाउन प्रिंस ऑफ क्राइम हो जाता है, लेकिन जोकर के मूल में खालीपन की भावना को मुखौटा बनाना पर्याप्त नहीं है।
हाल के हफ्तों में बनी सभी सुर्खियों को देखते हुए, जोकर को एक महीने पहले सिनेमाघरों में खोलने के लिए माफ कर दिया जाएगा। टॉड फिलिप्स की डीसी कॉमिक बुक रूपांतरण (जो कि जस्टिस लीग फिल्मों से अलग है) को अगस्त में अपने वेनिस फिल्म फेस्टिवल प्रीमियर के बाद एक उत्कृष्ट कृति के रूप में प्रस्तुत किया गया था, जिसके बाद एक पूर्वानुमान योग्य बैकलैश और उस बैकलैश के लिए एक समान रूप से अप्रिय स्खलन हुआ। सही मायने में, जोकर के आसपास की चर्चा, कई मायनों में, वास्तविक फिल्म की तुलना में अधिक सार्थक है - अपने आप में, गंभीर कहानी कहने का एक काम है जो लेगो बैटमैन के "अनटैंडल्ड सेल्फ पोर्ट्रेट" (लेकिन विडंबना के बिना) के समान है)। जोआक्विन फीनिक्स फिलिप्स के स्टाइलिश क्राइम ड्रामा में फुल क्लाउन प्रिंस ऑफ क्राइम हो जाता है, लेकिन जोकर के मूल में खालीपन की भावना को मुखौटा बनाना पर्याप्त नहीं है।
जोकर आर्थर फ्लेक के रूप में जोकर में फीनिक्स के सितारे, भाड़े के लिए एक विदूषक जो अपने दिनों को एक न्यूरोलॉजिकल डिसऑर्डर से निपटने में बिताता है (एक जो उसे सहज हंसी का कारण बनता है), अपनी अवैध मां पेनी (फ्रांसेस कॉनरॉय) की देखभाल करते हुए, एक पेशेवर स्टैंडअप कॉमेडियन बनने की कोशिश कर रहा है, और गोथम सिटी की औसत सड़कों पर 1980 के दशक की शुरुआत में (या कुछ समय के आसपास) अनहोनी से जूझ रहे थे। वह देर रात के टॉक शो के मेजबान मूर्रे फ्रैंकलिन (रॉबर्ट डी नीरो) के साथ भी जुनूनी है और सोफी डुमोंड (ज़ाज़ी बीट्ज़) के लिए भावनाओं को विकसित करना शुरू कर देता है, एक एकल माँ जो अपने और पेनी के अपार्टमेंट से दालान के नीचे रहती है। लेकिन जैसा कि आर्थर का दैनिक अस्तित्व हो सकता है, वह अकेला और क्रूर है, फिर भी वह इस उम्मीद से मिलता है कि कल बेहतर होगा। यही है, जब तक, एक बुरा विकल्प उसे एक अंधेरे रास्ते से नीचे भेजता है, जहां से कोई बच नहीं सकता है।
यह कोई रहस्य नहीं है कि जोकर - जिसे फिलिप्स ने स्कॉट सिल्वर (8 माइल, द फाइटर) के साथ भी लिखा था - मार्टिन स्कोर्सेसे से टैक्सी ड्राइवर और द किंग ऑफ कॉमेडी जैसी फिल्मों से प्रेरणा लेता है, साथ ही साथ 70 और '80 के दशक के किरदार के किरदार भी इसी तरह के हैं। (वन फ्लेव ओवर द कोयल्स नेस्ट और ए क्लॉकवर्क ऑरेंज दो प्रसिद्ध उदाहरण हैं)। लेकिन जैसा कि फिल्म उन क्लासिक्स से अधिक से अधिक उधार लेना जारी रखती है, चाहे वह एक-एक पल हो या यहां तक कि विशिष्ट शॉट, यह कम श्रद्धांजलि की तरह लगने लगता है और जोकर को अधिक पसंद है, बस इन तत्वों को उनमें से कुछ भी नया जोड़ने के बिना रीसाइक्लिंग है। जोकर में विषयगत अंधेरा भी एक तरह से सतही लगता है, जैसा कि उन नाटकों में नहीं हुआ, जहाँ तक इसकी सामाजिक टिप्पणी नहीं है। यह कहना है कि फिल्म के दिमाग में कुछ भी नहीं है; विभिन्न बिंदुओं पर, यह धन अंतर, सेलिब्रिटी पूजा, बंदूक हिंसा, और लिंग-आधारित अधिकार (और नहीं, यह "एक" फिल्म नहीं है) से संबंधित मुद्दों को स्वीकार करता है। फिर भी, इन समस्याओं के लिए हैट-टिप देना कुछ-कुछ कहने के समान नहीं है - या, जोकर के मामले में, कुछ भी - उनके बारे में।
कोई भी मान्य रूप से यह तर्क दे सकता है: जोकर किसी भी चीज़ पर विश्वास नहीं करता है, इसलिए उसके विकास के बारे में एक फिल्म क्यों बनाई जानी चाहिए और उसके दृष्टिकोण से कहा जाना चाहिए कि क्या किसी चीज़ में विश्वास है? कम से कम, एक फिल्म जहां फीनिक्स सही मायने में ढीली हो जाती है, धीमी गति में बेतहाशा नृत्य करती है (उन दृश्यों से बाहर पीने का खेल बनाने के लिए पर्याप्त है), और एक चरित्र की मानसिकता में गहराई से खुदाई करें, जो सिर से पैर तक ढका हो। मनोवैज्ञानिक और शारीरिक दोनों तरह के निशान। फीनिक्स का जोकर प्रदर्शन वास्तव में परिवर्तनकारी और भयानक है क्योंकि मुंह के शुरुआती शब्द आपको विश्वास करेंगे, लेकिन फिल्म वास्तव में निश्चित नहीं है कि इसके साथ क्या करना है। जबकि द मास्टर और यू वेयर नेवर रियली जैसे नाटक अपने चरित्रों के आघात के साथ दर्शकों को वास्तव में बैठने के लिए फीनिक्स के अभिनय के तरीकों का इस्तेमाल करते थे, जोकर को अक्सर उसे देखने के तमाशे में फंसने का दोषी माना जाता है। यह अंधेरा और परेशान करने वाला है, निश्चित है, लेकिन ज्यादातर अपने लिए है।
जितना गन्दा यह फिल्म गहरे स्तर पर है, यह सतह पर उतना ही प्रभावशाली है। फिलिप्स के विश्वस्त डीपी लॉरेंस शेर की सिनेमैटोग्राफी में आर्थर के घर को चिरस्थायी, घोर जीवन के साथ लाया जाता है, जिसमें चेर्नोबिल के संगीतकार हिल्डर गुएनदादोतीर का उदास और ओपिनियन स्कोर पूरी तरह से ऑपरेटिव कयामत की हवा के साथ था। और निश्चित रूप से, मार्क फ्रीडबर्ग (यदि बीले स्ट्रीट टॉक कर सकते हैं) और मार्क ब्रिजेस (फैंटम थ्रेड) की वेशभूषा से फिल्म की सेटिंग वास्तविक seem० के दशक या s० के दशक में बिना किचेची के दुनिया को जगाने की अनुमति देने में आवश्यक है। फिर भी, जैसे-जैसे जोकर आगे बढ़ता है और दीवार पर एक के बाद एक प्लॉट ट्विस्ट शुरू करता है (जिनमें से कुछ काफी प्रेडिक्टेबल होते हैं, जिनमें से कुछ सिर्फ ब्लिक और नॉहिलिस्टिक होते हैं), फिल्म ज्यादा से ज्यादा स्टाइल की जीत की तरह महसूस होने लगती है पदार्थ।
दिन के अंत में, जोकर उसी तरह से स्कॉर्सेसे-लाइट के रूप में आता है, जिसमें फिलिप्स की आखिरी फिल्म, वॉर डॉग्स, ने किया था - यद्यपि, फीनिक्स से महान अभिनय के साथ इसे ऊंचा करने के लिए, लेकिन यह भी आत्म-गंभीरता की भावना है कि सीमा वॉर डॉग के पास सेल्फ-पैरोडी और दिखावा नहीं था। यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि फिल्म अब तक विभाजनकारी रही है; जहां कुछ को इसकी कहानी के अर्थ और उद्देश्य की गहरी परतें दिखाई देंगी, वहीं अन्य लोग एक कॉमिक बुक मूवी देखेंगे, जो लगभग उसी तरह से जुवेनाइल है, जिस तरह से यह दर्शकों को समझाने की कोशिश करती है, क्योंकि यह बैटमैन से संबंधित अन्य प्रोजेक्ट्स की तुलना में "यथार्थवादी" है (इससे पहले) सबसे अच्छी बहस)। जो भी बाड़ के किनारे पर गिर जाता है (जब तक कि वे बस बीच में बैठना पसंद नहीं करेंगे), निश्चित रूप से जोकर के बारे में बात करने के लिए बहुत कुछ है। यह चर्चा फिल्म से ज्यादा रोचक और सार्थक हो सकती है, हालांकि, अपने तरीके से बता रही है।
ट्रेलर
जोकर अब अमेरिकी सिनेमाघरों में खेल रहे हैं। यह 122 मिनट लंबा है और मजबूत खूनी हिंसा, परेशान व्यवहार, भाषा और संक्षिप्त यौन छवियों के लिए आर रेटेड है।
