मार्वल के केविन फीगे, थोर: रग्नारोक को बढ़ावा देते हुए मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स की फिल्मों की आलोचना करते हैं, जो एक जैसी हैं। आज हॉलीवुड में सबसे सफल फ्रेंचाइजी में से एक के रूप में, कई फिल्म स्टूडियो को सिनेमाई ब्रह्मांड मार्ग पर ले जाने के लिए प्रेरित करते हुए, MCU प्रशंसकों और आलोचकों से पीछे हटने के लिए बिल्कुल प्रतिरक्षा नहीं है। एक आवर्ती आलोचना इसकी नीरस परियोजनाएं एक ही स्वर और ट्रॉप्स हैं, और केवल वर्ण और सेटिंग्स में भिन्नता है।
जैसा कि 2008 की आयरन मैन में अपनी स्थापना के बाद से मार्वल अपनी 17 वीं फिल्म परियोजना के लिए तैयार है, कई लोग ताईका वेटिटी के थोर: रग्नारोक के साथ वास्तव में सहज हैं। यह फिल्म न केवल बाकी सीरीज़ की तुलना में अलग दिखती है, बल्कि यह क्रिस हेम्सवर्थ की एमसीयू सब-फ्रैंचाइज़ी को उनकी सिग्नेचर नैरेटिव सेंसिबिलिटी और ह्यूमर से भी पुख्ता करती है। यह लगभग वैसा ही है जैसे कि कीवी की फिल्म निर्माण शैली सामने और केंद्र है - ऐसा कुछ जो हम मार्वल फिल्म से नहीं सुनते। इसके बावजूद, कुछ लोग अभी भी यह तर्क देते हैं कि मार्वल को अपनी कहानी में फ़ोल्डर बनना चाहिए, जितनी जल्दी या बाद में, प्रशंसक अंततः अपनी फिल्म बनाने वाली हरकतों से ऊब जाएंगे।
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इन आलोचनाओं और चिंताओं के बीच, फीगे ने राग्नारोक को बढ़ावा देते हुए अप्रोक्स के साथ एक साक्षात्कार में इस मुद्दे को संबोधित किया। 11 बिलियन डॉलर के सिनेमाई साम्राज्य के पीछे के मास्टरमाइंड ने एमसीयू आलोचना को झेला जैसे कि इसी तरह के बयानों (मामले में: आयरन मैन और डॉक्टर स्ट्रेंज) को पीछे छोड़ते हुए फिल्मों को थोड़ा बहुत सूत्रबद्ध किया:
"मुझे लगता है कि यह सिर्फ फिल्में बनाने का तरीका है। मुझे लगता है कि सभी फिल्में अपेक्षाकृत अलग हैं। मुझे लगता है कि एक कथा है जिसके बारे में लोग लिखना पसंद करते हैं क्योंकि वे सभी एक ही टीम द्वारा निर्मित हैं और वे सभी एक ही काल्पनिक सिनेमाघर में रहते हैं। ब्रह्माण्ड। हम आम समानताओं की तलाश करते हैं। और मैं यह नहीं कह रहा हूँ कि इसके दौरान समान समानताएँ नहीं हैं, लेकिन मुझे लगता है कि थोर: रग्नारोक और स्पाइडर मैन: होमकमिंग दो बिल्कुल अलग प्रकार की फिल्में हैं। वे दोनों मज़ेदार हैं। लोग दोनों का आनंद लेते हैं। क्या यह समानता है? यदि ऐसा है, तो मैं इसे ले जाऊंगा। यदि यह एक आलोचना है, तो मैं इसे भी लूंगा। लेकिन वास्तव में, घर वापसी, रग्नारोक, पैंथर, इन्फिनिटी वॉर, एंट-मैन में। और उसके बाद ततैया। और उसके बाद '90 के दशक का कैप्टन मार्वल; ये छह बहुत अलग फिल्में हैं। यदि उनके पास जो कुछ भी है वह सब वास्तव में सुखद और देखने में मजेदार है, तो मैं इसे ले जाऊंगा।"
रेट्रोस्पेक्ट में, बैकलैश निराधार नहीं है। मार्वल ने अपने पैर की उंगलियों को गहरे कथानकों में डुबाना शुरू किया, लेकिन वे वास्तव में कभी भी पूरी तरह से उसमें डूब नहीं पाए; वे मौत की अवधारणा के आसपास नृत्य करते हैं, लेकिन हमेशा एक क्षण को तोड़ने के लिए एक मजाक होता है जब एक दृश्य बहुत तीव्र हो जाता है। खलनायक लगभग हमेशा आधे पके हुए होते हैं और पात्रों के लिए वास्तव में खतरे की कोई भावना नहीं होती है। और इस तरह की फिल्मों के लिए स्पष्ट रूप से एक बाजार है, जो लोग इस खाका की आलोचना करते हैं, वे शायद एमसीयू से बहुत अलग कुछ देखना चाहते हैं, यह जानते हुए भी कि वे बड़े जोखिम उठाकर अपने खेल को बढ़ा सकते हैं।
जबकि निश्चित रूप से अनिवार्य ट्रॉप्स और प्लॉट बताते हैं कि प्रत्येक मार्वल फिल्म को मताधिकार में बनाने के लिए हिट करने की आवश्यकता है (आखिरकार, वे एक मताधिकार में हैं), मार्वल शैलियों को बदलकर खुद को विविधता लाने के लिए जाता है। कैप्टन अमेरिका: विंटर सोल्जर, एन्ट-मैन और गैलेक्सी के गार्जियन जैसी फ़िल्में सेट के सांचे को तोड़ने के बेहतरीन उदाहरण हैं, राग्नारोक और रेयान कूगलर का ब्लैक पैंथर पिछले MCU प्रोजेक्ट्स में जो हमने देखा है उससे बहुत अलग लग रहा है। हमें यह भी याद रखना होगा कि एमसीयू के अस्तित्व के अधिकांश भाग के लिए, यह एक क्रिएटिव कमेटी के अधीन था, अब जबकि ऐसा नहीं है, हम उम्मीद कर सकते हैं कि फिल्म निर्माताओं को बैनर के तहत अपनी फिल्मों को तैयार करने में अधिक स्वतंत्रता है।
छह और फिल्मों के साथ - चार स्टैंडअलोन, और दो एवेंजर्स चश्मा - इससे पहले कि मार्वल ने अपनी 22-फिल्म की कहानी के बारे में बताया, इस बात का वादा है कि फ्रैंचाइज़ी का चरण 4 टेबल पर पूरी तरह से कुछ अलग लाएगा। जो भी हो, हम उम्मीद करते हैं कि आखिरी कई चरण 3 फिल्में एक संकेत हैं कि फिल्म स्टूडियो अपने सेट की कथा संरचना से विचलित करने के लिए तैयार है और लाइन से नीचे अपनी सीमाओं के बाहर थोड़ा सा खेलते हैं।
